Jump to content

Varios systems

Members
  • Posts

    482
  • Joined

  • Last visited

Everything posted by Varios systems

  1. Я такого никому не предлагал. Небольшие движения головой не меняют общего впечатления о качестве звука. Но при этом будет меняться и звуковая картина. Большинство людей этих изменений не замечают - просто не знают об этом и человек быстро адаптируется к изменениям в звуке. Я эту задачу решил еще лет 20 назад и запатентовал все технические решения примерно в 15-20 патентах. А приоритет на первое изобретение по этой тематике - аналоговый автоматический эквалайзер - 1993г. Для обработки широкополосных звуковых сигналов (источника или опорного сигнала) и сигналов в точках прослушивания ( - искаженных сигналов вблизи от ушей слушателя) необходимо осуществлять многополосную обработку этих сигналов в реальном времени и во множестве достаточно узких полос анализа. Смысл оптимального звуковоспроизведения заключается в том, чтобы как можно быстрей анализировать группы компонентов сигналов попавших в эти полосы анализа по энергии (уровню) и по задержкам друг относительно друга. И как после такой обработки сформировать параметры оптимального согласованного фильтра с зеркально обратной АЧХ и ФВЧХ. Кроме того, можно также выделять в искаженном спектре шумовые составляющие и также в реальном времени формировать им обратно зеркальные компоненты в точках прослушивания для понижения уровня помех и шумов. Все эти три основных блока и операции по существу раскрывают суть решения самой сложной задачи в радиотехнике - как передавать сигнал из одной точки пространства в другую точку (точки - в случае многомерных процессов или постановки задачи как задача воспроизведения стерео сигналов). В определенном смысле эти технические решения отражают суть нового фундаментального закона природы - закона минимизации роста энтропии в любой системе связи или управления (закона "сохранения" информации). И тут надо просто понимать, что при решении подобных задач в принципе нельзя абсолютно точно повторить сигнал первоисточника, поскольку в любой физической системе есть рост энтропии и информация теряется на всех этапах регистрации, передачи (или хранения на носителе) и воспроизведения сигналов в других точках пространства и времени. И в большинстве задач точность повторения сигнала сильно ограничена внешними заранее неизвестными условиями и шумами, так, что с наперед заданной точностью не всегда возможно повторить сигналы в точке получения сообщения (например получить АЧХ с точностью +-1 дБ в обычной жилой комнате). Музыкальное кресло, это попытка сделать простейшую систему с более высокой точностью воспроизведения звуков, которые слушал звукорежиссер на своих мониторах во время сведения пластинки. И тут я буду скорей всего применять только часть узлов, которые нужны для повышения точности звуковоспроизведения - простейшие, например 10 полосные эквалайзеры с ручным управлением. Позже попробую сделать на базе этого эквалайзера его автоматическую версию с обратной связью и установкой зондирующего микрофона в районе головы слушателя и более мене точной коррекции АЧХ хотя бы в районе низких частот с 20-40 Гц до, примерно 150 или 300 Гц. Я уже практически сделал такой модуль и раньше делал макеты подобных устройств. Все работает. Сейчас планирую реализовать фильтры и другие узлы управления на более современной импортной базе. Не, ну дело то хозяйское - кому-то нравится и в галстуке, ботинках с тросточкой ходить дома... Вот, логически приходим к выводу, что качественные бинауральные записи возможно сделать только для последующего их прослушивания на наушниках (или чуть с меньшей точностью на АС в муз кресле, сориентировав эти АС перпендикулярно ушам). А как же тогда качественно записать сигналы для прослушивания на обычных АС в КП? Получается, что нужно делать записи для наушников и записи для домашних АС или делать специальные устройства для имитации, например традиционных записей для их прослушивания в наушниках как на АС.
  2. Может исследовали устойчивость 3886 и 7293. До каких пределов у этих микросхем можно снижать усиление и увеличивать глубину ООС? У них, насколько помню, усиление порядка 110дБ. Так, что если усиление УНЧ сделать всего в 6-10 дБ, а перед микросхемой поставить усилитель напряжения, то и искажения до 20 кГц будут порядка -100 дБ. Или я ошибаюсь?
  3. Лично мне более комфортно слушать звук, когда на голове не висят тяжелые наушники и от них уши не потеют. Если человек крутит головой, то хоть он это будет делать в наушниках, хоть в муз. кресле в любом случае звук будет восприниматься как искаженный. В одном случае просто будут меняться амплитудно-частотные и фазовые параметры звуков, а в наушниках будет модуляция спектра сигнала за счет их небольших смещений и изменения процесса обработки звуков в мозгу за счет резкого изменения притока крови, призвуков в позвоночнике, сухожилиях и т.д. Это надуманный аргумент. Нормальные люди не слушают музыку крутя головой.
  4. В кресле пользователь может повторить такое же угловое расположение мониторов как были у звукорежиссера и даже установить себе те же мониторы, если звукорежиссеры будут эту информацию указывать на конверте пластинки. А то, что при современных методах звукозаписи происходит фактически искусственный синтез звуков, которые никогда не существовали в живой природе, то это совершенно верно. Музыкальное кресло в любом случае позволит предельно точно воспроизвести звуки, которые либо сам себе придумал звукорежиссер, сводя множество записей с разных микрофонов в одну стерео запись, либо повторить бинауральные (наиболее реалистично записанные) записи, которых со временем, я думаю, будет все больше и больше. Да, вмонтированные в кресло боковые мощные АС нельзя раздвигать, а те АС, которые на кронштейнах можно раздвинуть примерно на 2 м друг от друга. Больше для обычной жилой комнаты и не надо для стереоэффекта. Тут надо определиться, что считать точной бинауральной записью, и на чем её будут слушать (наушники или АС). Если бинауральную запись сделать на микрофоне-голове - макете человека с точной имитацией работы органов слуха, то такую запись для точного повторения всех амплитудно-фазовых параметров сигналов в П и Л каналах, запись нужно слушать на наушниках с ровной АЧХ. Потому, что все амплитудно частотные, фазовые и перекрестные параметры сигналов будут содержаться уже в самой записи максимально точно. А вот если сделанную таким микрофоном-головой запись слушать на обычных домашних АС, то тут звук будет уже искаженным за счет особенностей АЧХ слуха человека и как бы повторных перекрестных наложений П канала и Л канала друг на друга ( + большие искажения АЧХ за счет помещения прослушивания). Но это отдельная, достаточно объемная тема. Я на эту тему сделаю либо отдельный пост, либо вставлю более подробные комментарии по этому вопросу в свой пост про проигрыватель винил пластинок с инновациями. Там будет вмонтирован специальный пред усилитель для имитации этих эффектов на основе графиков Хармана и исследований Алдошиной по форме АЧХ при разных углах прихода звуков к органам слуха человека. Изменив угловое расположение фронтальных АС в муз. кресле, пользователь может получить очень точно бинауральное прослушивание записей сделанных с помощью микрофона-головы. Для этого надо АС направить перпендикулярно ушам. Ни у какой другой мне известной системы звуковоспроизведения нет подобных возможностей по точному воспроизведению любых записей, сделанных любым известным способом.
  5. Для формирования стерео зоны при удаленном прослушивании есть два варианта. Можно развернуть кресло в сторону слушателя или группы слушателей так, что мощные АС с 1,5-3 м как раз будут смотреть по СЧ и ВЧ в район головы сидящего слушателя. Второй вариант - это слушать мониторы, ориентируя их в пространстве на слушателя, находящегося в комнате, вне кресла. В этом варианте громкость будет небольшой, если мониторы рассчитаны на мощность до 10-30 Вт. Но этого вполне может быть достаточно для 95% ситуаций. АС можно поворачивать на опорно поворотных рычагах примерно на 200 град в горизонтальной плоскости, а также менять угол, высоту их расположения и удаленность от кресла. Таким образом можно расположить АС в оптимальных точках, где традиционные АС ( полочники или напольники) разместить практически невозможно или всевозможные подставки для них будут очень мешать. В конструкции музыкального кресла такие манипуляции с АС могут занять несколько секунд и без больших физических затрат. В перспективе все перемещения АС могут выполнять роботизированные устройства, например само наводя АС на голову слушателя в КП по видео датчикам или пеленгуя сигналы ИК пульта. Это уже совсем другой - роботизированный уровень звуковоспроизводящей системы.
  6. Когда слушатель сидит в кресле, то он всегда будет в ближнем поле и сабов и АС. Расстояния от динамиков до головы слушателя порядка 20-50 см и АЧХ саба будет практически всегда одна и та же. А вот при озвучивании всей комнаты большим сабом АЧХ саба будет меняться от места прослушивания и тут может потребоваться регулировка АЧХ и саба и других АС. Можно сделать одну или несколько предустановок АЧХ для одной или нескольких точек прослушивания такого кресла, например на диване напротив кресла или за письменным столом. Тогда схема для саба может быть примерно такой. В чем разница?
  7. Перед слушателем на специальных рычагах в виде маленьких АС или мониторов ближнего поля или в виде отдельных динамиков СЧ-ВЧ в совсем маленьком корпусе.
  8. Перед слушателем на специальных рычагах в виде маленьких АС или мониторов ближнего поля или в виде отдельных динамиков СЧ-ВЧ в совсем маленьком корпусе.
  9. Спасибо. Хорошо бы взглянуть на реальные измерения в сравнении с голой микросхемой. Я бы это сделал.
  10. Хочу еще раз пояснить, что музыкальное кресло в данном варианте реализации будет иметь два режима - индивидуального прослушивания и коллективного ( или озвучивания всей комнаты). Соответственно сабвуферов будет три штуки. Два вблизи от ушей слушателя - в спинке кресла и один мощный будет вмонтирован у сидение кресла. Сигнал для мощного сабвуфера будет формироваться из сигналов для П и Л канала, например, по этой схеме. Фильтровать сигнал для саба по схеме последовательно включенных фильтров нежелательно - снижается соотношение сигнал шум. И в моей схеме можно оперативно настраивать АЧХ сигнала под искажения сигнала в конкретной точке прослушивания или искажения АЧХ АС. А по вашей схеме этого сделать нельзя. Это полностью аналоговая версия муз. кресла. Кресло не унылое, а воспроизводящее звук с высокой верностью.
  11. Да обычные полосовые фильтры второго порядка, только суммирование всех полос от 20 до 20 000Гц может идти не на одном выходном ОУ, а на нескольких в соответствующие полосы для работа разных динамиков АС. Примерно так для саба будет выглядеть фильтр. У любого физически реализуемого устройства, в том числе и фильтра любого порядка ИХ и спектр всегда будут конечны просто в силу наличия шумов в устройстве и конечной полосы его работы, а также конечных измерительных возможностей анализатора. Поэтому тут лучше оперировать понятиями АЧХ и ФЧХ. Их смысл более понятен и нагляден в плане графиков. Хотя конечно по ИХ можно получить (рассчитать) и АЧХ и ФЧХ. Я больше привык работать с АЧХ и ФЧХ. При добротности порядка 2 у таких (десяти полосных, графических) эквалайзеров получается практически плоская АЧХ и ФЧХ. Эти фильтры проще всего рассчитать и настроить - там все конденсаторы получаются, например кратными 2 при всех других одинаковых номиналах резисторов. А резистором R2к можно при необходимости подстроить точно частоту настройки фильтра. И соседние фильтры можно группировать в любое число полос до 10. Очень удобно и технологически проще всего.
  12. Я имею ввиду синхронную и зеркальную перестройку, например частоты раздела между НЧ и СЧ. Обычные резонансные фильтры на ОУ с добротностью порядка 2.
  13. Как ездить и как повезет. Я на шахе проехал 1,2 миллиона км. Три раза расточили и перебрали движок, примерно за 200-300 баксов, поменял два генератора, штук пять ремней, два капота, дверь, два крыла. остальное по мелочам - каждые 100 000 примерно полная замена шаровых, рулевых и прочая фигня по мелочам. А вот если бы у меня был мерседес - считайте сами.
  14. Да, уж - люди всякие бывают...
  15. Ставил в шестерке в заднюю полку 75гдн-4 - 2 шт. на 2 см панели из ДСП через 1 см войлочную прокладку,пртитянуьую к задней полке болтами 8-10 мм. Усилил задний проем к багажнику - спинку 4 м фанерой и все щели заделывал герметиком и пластилином. В голове поставил простейшие фильтры первого порядка - типа биампинга с разделением в районе 250 Гц. Спереди 2 шт. 10гдш-2 в корпусе - полу чашке с ВЧ динамиками. Пассажиры, кто понимал в звуке удивлялись, как такой звук ( с 20-25 Гц видно было в зеркало как вибрирует заднее стекло на НЧ и модулируется изображение в зеркале заднего вида) может быть без дополнительных УНЧ и иногда даже деньги доплачивали - удивлялись как такое может быть - звук лучше, чем у них дома на фирменной аппаратуре за 10 000$. А шумоизоляция была - не отрицаю. Все в корпусе авто изнутри прокрасил толстым слоем битумной мастики, разведенной в моторном масле (чтобы не засыхала) и обклеил пол и двери, где был доступ, тонким войлоком типа солдатской шинели.
  16. Пора покупать мерседес!
  17. Поставить на входе делитель - аттенюатор или мягкий ограничитель уровня сигнала на германиевых диодах.
  18. Не в этом дело. наушники дуют звук перпендикулярно ушам, а АС в КП человек слушает под углом и поэтому АЧХ получаются совсем разные с учетом акустических свойств головы и ушей слушателя.
  19. В авто технике важно не только качество, а КПД. 7294 на 13,2 В будет выдавать без искажений 1,5-2 Вт. А специализированные микросхемы выдают 4 Вт, а мостом 16 Вт. И специализированные микросхемы могут работать в режиме большой перегрузки (до 10-15%). При этом у них не так будут заметны искажения сигнала на слух. Тут тоже не всё так просто как кажется на первый взгляд. И 4-х каналов в магнитоле с максимальной мощностью по 15-20 Вт вполне хватает, чтобы оглушить любого в замкнутом объеме типового автомобиля. Больше и не надо - только если ради понтов или соревнований по автозвуку)))
  20. В 99,9% все записи музыки звукорежиссеры делают ( в смысле сводят множество отдельных записей инструментов и голосов певцов в единую стерео фонограмму) не в наушниках, а на студийных мониторах (ближнего поля, потом среднего или сразу дальнего поля). Там звук совсем другой, чем в наушниках. Если интересно, я эту тему затрону в своем посте про вертушку. Сейчас нет смысла всё валить в одну кучу.
  21. Звук в наушниках - в голове слушателя и он сильно отличается от того звука, который (как бы реально слышал ушами в студии и) свел звукорежиссер на пластинке на своих студийных мониторах в студии. Это отдельная сложная тема. Пока говорим только про звук в обычной жилой КП (АС + УНЧ и источник сигнала). Поясняю. Высокоточное звуковоспроизведение, это одна из самых сложных задач в современной науке и технике. Для тех, кто учился в вузе поясняю. Современные методы решения задач подобного типа возможны только адаптивными системами, которые сами подстраиваются под текущие параметры всей системы - геометрию помещения, спектр воспроизводимого сигнала и заранее неизвестные шумы и помехи. Говоря научным языком это задача относится к теории многомерных нестационарных и неэргодических процессов в самом сложном случае, когда заранее детально неизвестны все спектральные или статистические характеристики передаваемых сигналов и характеристики шумов. И при этом речь идет сразу о двухмерной системе или процессах (стерео). А вы говорите...классный звук я слышал у себя на диване дома...
  22. Главное звено, это комната прослушивания. Точнее две точки, где находятся П и Л ухо слушателя. Поэтому датчики или зондирующие звук устройства ОС в современной системе High-End или Hi-Fi класса должны находиться именно в этих точках. А сама система должна иметь новый по своим функциям блок. Без этих элементов нельзя получить точный, по настоящему качественный звук для большинства потребителей, которые не являются профессиональными звукорежиссерами с опытом работы с многополосными эквалайзерами и формирователями покомпонентных задержек сигналов.
×
×
  • Create New...