• Объявления

    • admin

      Анонсы постов вашего блога в группах паяльника   04.09.2016

      Самые интересные посты будут анонсироваться в группах VK и FaceBook. Охват одного поста составляет несколько тысяч человек. Пример анонса записи про книгу Sprint Layout: в группе VK, в группе Facebook.  Поэтому если вы считаете, что ваш пост будет интересен аудитории, то не стесняйтесь - пишите, сделаем пост!
  • записей
    9
  • комментариев
    79
  • просмотров
    1 186

Об этом блоге

Блог посвящён творчеству в любом его проявлении. Будь это акустика, радиоэлектроника, поэзия или проза.  

Собрался с мыслями, но все ж решил остаться. Пришел в себя, а тут все незнакомы... Предложили создать альтернативу теме "юмор". Всем творческим и весёлым посвящается. Я с детства полюбил тёзку Пушкина и стихотворно-поэтическую форму изложения. Не многие из современных поэтов смогут написать второго Евгения Онегина или Сказку о Царе Салтане? Сейчас поэты песенники несут такую галиматью, что от их бредятины уши в трубку. И молодое поколение культурно развивается, так сказать, на таком навозе. Форумы читать невозможно, сплошная безграмотность и дешёвые понты. Мы терям свой язык, теряем культуру, теряем поколение а значит и будущее государства. Или кто-то желает стать бородатой "колбасой"? (Вурст-нем. колбаса) Кто нибудь из нормальных представляет что такое "бородатая колбаса"? Верно, это слово у нас пишут мелом где достанут, но не от злобы или хулиганских побуждений а по натуре души русской. Три магических знака писали ещё в древней Руси, и не ведали русичи, что эти знаки сильно смахивают на хромосомы. Знаки пришли в русский язык из латыни, Кирилл с Мифодием постарались, Х-женская, У- мужская а Йота-их единение, пара. Смысл ясен. У каждого человека они парные, у женщин ХХ, у мужчин УX или ХУ, у алигофренов УУ. Но не о них речь. Когда в начале нулевых купил первый кнопкотык, я зарегился под ником  nepushkin и всё писал в стихотворной манере тёзки, прям ай, да Пушкин! ай, да сукин сын! Долго переписывался с одним челом из Сибири, потом купил другой тел, старые контактёры поутихли а страсть осталась. Я отрывался на попсовых звёздах. Это щас лафа, а в то время инэт+кнопкотык на яве = черепаха его маму делала...хотя тело было нормальное-сименс s55, истинный ариец, проработал 10лет без замены аккума, был подарен в полной комплектации вместе с пристяжной камерой и коробками с документами. По тем деньгам 300$, $был по 30.

Козлы овцой прикинуться умеют...Я в правду верю только в голом виде...Ты хороша, но выпить все же стоит! Я Вас хотел не так, как Вы хотели...Бессмертны, видимо, лишь смертные грехи. 

Записи в этом блоге

FonSchtirlitz

Очень много задают вопросов про фильтра. Какой лучше? Напишу оптимумы по четырём основновным самым ходовым. Обозначения в формулах F-частота среза Гц, R-сопротивление нагрузки на частоте среза Ом, С-ёмкость конденсатора мкф, L-индуктивность катушки мГн. Формулы подходят для последовательных и параллельных типов.

Последовательный фильтр-нагрузка т.е динамические головки между собой включены последовательно а в параллельном фильте включены параллельно, отсюда и название фильтров.

Фильтр Линквица-Райли конструируется путём последовательного соединения двух одинаковых фильтров Баттерворта. Фильтр из двух последовательно-соединенных фильтров Баттерворта первого порядка обозначают LR2, из дву фильтров Баттерворта второго порядка обозначают LR4. Сумма получаемых сигналов имеет ровную амплитудно-частотную характеристику, что выгодно отличает их от фильтров Баттерворта. По сути полученный фильтр является фазовым фильтром.

Необходимость в четном количестве фильтров вызвана тем, что фильтры Баттерворта имеют подавление -3dB на частоте раздела. В результате сложения сигналов высокочастотного и низкочастотного сигналов, полученных после фильтров Баттерворта, на частоте раздела происходит усиление сигнала на 3dB. При последовательном использовании двух фильтров Баттерворта, сигналы получают подавление на -6dB, в результате чего сумма низкочастотного и высокочастотного сигнала имеет усиление 0dB по всему спектру частот.

У него самая низкая добротность и самый пологий завал ачх, передаточное число 1/2>>Q=0.5, второй порядок C1=C2>>0.079/FR, L1=L2>>0.318R/F, четвёртый порядок С1-0.084/RF, C2-0.168/FR, C3-0.253/RF, C4-0.563/RF, L1-0.10R/F, L2-0.45R/F, L3-0.30R/F, L4-0.15R/F

Фильтры Батгерворта и Чебышева характеризуются большими колебаниями переходных процессов. Идеальными в отношении обработки ступенчатого входного сигнала являются фильтры с частотно-независимым групповым временем задержки, т.е. с фазовым сдвигом, пропорциональным частоте. Этим свойством обладают фильтры Бесселя, иногда называемые фильтрами Томсона. Параметры фильтра рассчитываются гак, чтобы групповое время задержки в области частот, превышающих  как можно меньше зависело от частоты Q. Для этого используют аппроксимацию Баттерворта для группового времени задержки. Фильтры Бесселя чаще всего используют для аудио-кроссоверов. Их групповая задержка практически не изменяется по частотам полосы пропускания, вследствие чего форма фильтруемого сигнала на выходе такого фильтра в полосе пропускания сохраняется практически неизменной. Фильтр Бесселя имеет наименьшую крутизну характеристики, в то же время он не имеет пульсаций АЧХ ни в полосе пропускания, ни в полосе подавления, передаточное число sqrt3/3>> Q=0.577, третий порядок C1=0.1061/FR, C2=0.3183/FR, C3=0.2122/FR, L1=0.1194R/F, L2=0.2387R/F, L3=0.0796R/F второй порядок C1=C2>>0.091/FR, L1=L2>>0.276R/F, первый порядок C=276000/RF, L=91R/F

Баттерворт. АЧХ фильтра Баттерворта максимально гладкая на частотах полосы пропускания и снижается практически до нуля на частотах полосы подавления. При отображении частотного отклика фильтра Баттерворта на логарифмической АФЧХ, амплитуда снижается к минус бесконечности на частотах полосы подавления. Он самый популярный и распространённый, считается оптимальным по передаточной характеристике, передаточное число sqrt2/2>>Q=0.707, первый порядок C=224000/RF, L=112R/F, Второй порядок C1=C2>>0.112/FR, L1=L2>>0.224R/F Третий порядок C1=0.106/RF, C2=0.318/RF, C3=0.212/RF, L1=0.119R/, L2=0.238R/F, L3=0.079R/F

FonSchtirlitz

Для начала 6" драйвер в зя слегка приподняли над посадочным местом и создали кольцефую щель превратив зя в Кольцевой ФазоИнвертор. А т.к щелевой инвертор непосредственно примыкает к диффу то такой источник является точечным излучателем сферической волны -монополь, назовём его Кольцевой ИнверторныйМонополь-КИМ.

График изменения настройки импеданса ЗЯ>>>КИМ

8220211.thumb.jpg.893b72bc34b94d5214ab844cbc5a93fa.jpg

далее графики момента настройки резонанса 3" бмр тектоник элемент

3252921.thumb.jpg.eb570ab546606166a75112f3f0cc64c7.jpg

7495905.thumb.jpg.2b344a13658a261502c3c4d664f85e66.jpg

5657118.thumb.jpg.7666d181adca73c497a990319e6bf9fa.jpg

А это сам кроха TEBM46C20N-4B BMR3

6456199.thumb.jpg.5d542ea16af8292b7f569387375a8055.jpg

 

Графики ачх ким 6"+ким3" в точке прослушивания, всплеск на 80гц это влияние пх комнаты

9886883.thumb.jpg.58f9b68f942e3280a3d4427970a72848.jpg

5628220.thumb.jpg.4fdf4a72e3e6218c74149685069b1d82.jpg

Следущий график саб КИМ на 8" дине с Qts1.476, Fs84.11

0869953.thumb.jpg.46c0e7b04bfa8792bc4867473c9fa826.jpg

6167656.thumb.jpg.a67074e68fe101bc8ecd82f6e5d6b78e.jpg

График ачх в месте прослушивания КИМ-8"+КИМ-БМР-3"

7082215.thumb.jpg.35ef99b145c8f22e5aa0ab88981d5171.jpg

FonSchtirlitz

Есть сторонники высокой и низкой чувствительности динов. Чуйка определяется как BL/Mms т.е как силу мотора на массу подвижки, это называют форс-фактор. Сила мотора это BL/Re. Мощней мотор и легче подвижка=выше чуйка=выше форс-фактор=быстрее ускорение подвижки. Два совершенно одинаковых дина но с разным Re будут иметь разную чуйку и форс-фактор. Два дина с одинаковым Sd но разным диаметром катушки будут иметь разную чуйку из за роста BL. Но два дина с разным Sd могут иметь одинаковую чуйку из за компенсации роста Mms и Re. 

Кпд определяетка как n=(Ro×C)×((Sd^2(BL)^2/(Re×Mms^2)) Не следует путать чувствительность SPL db/m с создаваемым звуковым давлением (ЗД) на номинальной/максимальной мощности при Xmax. Из формулы видно, что в этом учавствуюет не только мотор BL/Re

-Чем выше чуйка чем меньше искажений на Fs. Это не так, для любого дина на Fs искажения будут нормированы относительно Xmax, и два дина с одинаковым Sd и Хмах но с разной чуйкой будут иметь нормированные НИ, разной будет лишь подводимая мощность.

-Ниже чуйка-меньше искажений паразитных гармоник, мол, дин типа визгливый. Это тоже заблуждение. НИ и гармоники зависят от Кд материала диффа и добротности Qms и никак не зависят от BL, это видно из формулы. BL=sqrt(2piFs×Mms×Re/Qes) где Qes=2piFs×Mms×Re/(BL)^2 тут не учитывается влияние фактора Qms, который определяется как Qms=2piFs×Mms/Rms, где Rms=2piFs×Mms/Qms

-Лучший импульсный отклик в силу небольшой массы подвижки в силу BL/Mms. Тоже миф. Если происходит быстрое затухание то масса не играет роли, важна добротность Qts. Ведь и лёгкий дифф с большой добротностью подвесной системы будет иметь на ИЧХ медленно затухающий "хвост". Да, стартовать будет быстро, но при высокой добротности Qts будет медленно тормозить. Каждый выбирает что ему больше нравится.

Естессно, чем выше чуйка тем меньшую мощность потребуется подать чтобы создать максимальное ЗД на Fs при объёмном смещении Vb=Sd×Xmax. На более высоких частотах форс-фактор BL/Mms играет более важную роль чем мощнoсть мотора BL/Re. Мощь мотора важна при большой массе подвижки Mms. Лично я не сторонник "тугоухих"динов с чуйкой менее 90дб. Например по мне один 6гд2 лучше двух 35гдн, чтобы получить такое же ЗД на них надо подать мощность в 4раза выше чем на 6гд2.

Напримеры. акустика фирмы TAD, знаменитые студийные мониторы TSM-1. Сейчас стоят во многих кафушках.

                                                    9k=(1).jpg

Кортес джаз кафе

вот их младший брат 2401.

attachment.php(3).jpg

А это дорогущие мониторы TAD CE-1 с хитрым портом. Классно, не спорю, но чуйка....

tad_sp_05.jpg

TAD-CE1-KS_02.jpg

Акустическое оформление: фазоинвертор || Диапазон воспроизводимых частот: 34 Гц — 100 кГц || Чувствительность: 85 дБ (2,83 В, 1 м) || Номинальное сопротивление: 4 Ома || Частоты раздела полос: 250, 2000 Гц || Максимальная подводимая мощность: 200 Вт || Габариты: 290 x 524 x 446 мм || Масса: 30 кг || Цена за пару: акустические системы TAD — €19990,

Их братишка TAD CR-1 с технологией Coherent Source Transducer (CST) и за это цена конская...и чуйка тоже низкая.

112tad.1.jpg

 Акустическое оформление фазоинвертор

Частотный диапазон (–3 дБ), Гц 32—100 000

Количество полос 3 (НЧ – 200 мм, СЧ – 165 мм, ВЧ – 35 мм)

Частоты раздела, Гц 250, 2000

Мощность усилителя, Вт 50—200

Сопротивление (номинальное / минимальное), Ом 4 / –

Чувствительность (2,83 В, 1 м), дБ 86 +++почему измеряют 4омные на 2.83В для 8ми омных? Это 2Вт! Должно быть >

Габариты, мм 628 x 341 x 444  >U=sqrtZnom, значит на 1Вт/м чуйка будет 83дб!

Масса, кг 46++++++++ Конская цена за тупорыленький дин с патентованной техгологией....Да, габариты, чуйка и дины не сравнимые, но нам говорят-Это хай энд! Вы должы гореть желанием это заиметь. Данунах...эта хрень для Абрамовича как разок в сортир сходить. А для нашего брата есть много чё не хуже и доступнее. Например Кинап в оформлении онкен, труба Войта, МЛТЛ...

FonSchtirlitz

При измерении параметров Т&S, упрощённое название ПТС, самодельщики делятся на два лагера. Одни сторонники метода добавочной массы МДМ, другие метода добавочного объёма МДО. Разберёмся по шурику шо это такое и чем они отличаются. Итак.

МДМ-как известно, резонанка Fs главным образом зависит от подвижной массы Mms и упругости/гибкости подвесной системы Cms, как груз на пружине. Эту зависимость можно записать как 1/(2пиFs)^2=Cms×Mms. При добавлении массы грузика получаем Mms+Madd, таким образом 1/(2пиFs)^2=Cms×(Mms+Madd) и в итоге 1/(2пиFs)^2=1/(2пиFso)^2+(Cms×Madd) посчитать при это не трудно.

МДО- если смотреть с точки зрения гибкости/упругости резонанса Fs, то формула будет иметь такой вид (2пиFs)^2=1/Mms×1/Cms. При установке дина в бокс известного объёма Vb с упругостью/гибкостью воздуха Cab получаем формулу (2пиFb)^2=1/Mms×(1/Cms+1/Cab) далее можем записать как (2пиFb)^2=(2пиFs)^2×(1+Cms/Cab) где гибкости/упругости Cms и Cab пропорциональны объёмам Vas и Vb, что можем записать как Fb^2=Fs^2×(1+Vas/Vb) либо переписав квадратичную зависимость так Fb=Fs×SQRT(1+Vas/Vb) Через объём Vb зная Fs и измерив Fb можно найти Vas по формуле Vas=Vb×((Fb/Fs)^2-1)

Так что в итоге? МДМ сильно зависит от Madd и влияет на инерционность = импульсную характеристику, плюс не учитывает упругость воздуха когда дин будет помещён в расчитанный для него бокс. Напомню, что воздух кроме упругости имеет плотность 1.2кг/м^3 и помещая дин в Vb к его Cms добавляется упругость воздуха Cab и его плотность. А грузик это только масса без упругости и на Cms никак не влияет. Таким образом, согласно документу МLSSA (док прилагается) от DRA Laboratories в Саратоне МДМ менее приближен к реальным условиям работы дина и имеет погрешность чуть больше, чем МДО, который по понятным причинам реально демонстрирует работу акустического подвеса-акустическое оформление типа ЗЯ. Кстати, измерительный аудио комплекс MLSSA оч не дешёвый и используется как и многие подобные в профессиональных целях. На форуме кто-то говорил, что aka R.S имеет такой комплекс.

MLSSA-SPO-Brochure.pdf

FonSchtirlitz

Рубрика в стиле вопрос-ответ, всё из реальной практики. Думаю многим пригодиться для применения. Для начала скажу следущее.

 

Акустический агрегат это совокупность всех его составляющих элементов, включая помещение, и меющих свои параметры и задачи для выполнения одной цели-преобразовать сигнал от первоисточника в звуковые колебания, внося наименьшие искажения и с максимальной идентичностью воспроизведения частотного диапазона исходной фонограммы. Да, искажения будут, акустическая техника не идеальна, условия её работы далеки от совершенства, поэтому для достижения наилучших показателей ас применяются все достижения в области акустики и смежных с ней наук. 

Моё жизненное хобби: радиоэлектроника, электроакустика, механика и механизмы, дизайн и материаловедение, искусство и творчество... короче твори, выдумывай, пробуй. Я использую все доступные научные труды и работы, касающиеся области акустики и смежных наук, например, вибрация бокса и корзины дг относятся к механике а механические колебания материалов различных геометрических размеров, массы и свойств, издают частоты этих колебаний, а это уже акустика. Вот такая взаимосвязь, и поэтому акустика одна из самых сложных наук и если кто то думает, что вставить хороший фирмовый дин в ящик, изготовленный по рекомендованному чертежу и получится ас с красивыми показателями афчх как от производителя, то он глубоко заблуждается. Все производители наборов КИТ практически никогда не дают рекомендаций по изготовлению, демфированию и всем нужным материалам, мол вот схемка а дальше уж сами! За редким исключением есть рекомендации по размещению имеющегося в комплекте демпфера, пользования клеящими составами и техники безопасности. А как оптимально настроить собранную АС- хренасдва! Это технология, а кто владеет технологией, тот владеет миром.

АС имеют комплексную зависимость и изменение параметров одного из них начинает перетягивать одеяло на себя, что в конечном итоге сказывается на АЧХ системы в ту или иную сторону. Это как чаю заварить, нужны два основных компонента-чай+ вода а остальные уже по вкусу-сахар, сливки, бергамот, лимон и тд. Вроде всё просто... ан нет, вода-она разная, мягкая, жёсткая, городская, родниковая, бутелированая и всяка разна лишь бы не заразна. Вооот, дальше сам чай, его сотни сортов и какой лучше, чёрный или зелёный споры не утихают со времён его потребления. Вот где задачка с двумя неизвесными, но эт цветочки, ягодки начинаются с выбором остальных прибамбасов, просто война вкусов и предпочтений! И заметьте, каждый по своему прав в отстаивании своего рецепта, англичане более ста лет пьют чёрный с молоком/сливками, китай, юго-восточная азия и наши соседи из бСССР пьют зелёный с вариациями на тему-всё полезно что в чай полезло. Та же песня и с акустикой, вариаций не меньше и каждая имеет свой "вкус" а как говорят, на вкус и цвет.... 

Вывод один, если хочешь получить звучание ас по ''вкусу'', то подбирай ''ингредиенты'' согласно ''рецептуре'', а не мешай не смешиваемое! Мастерством объединения разных компонентов, гармонично дополняющих друг друга, владеют единицы, потому что "чувствуют" каждый ингредиент, знают его от и до, а это в основном опыт, который приходит с годами, и как говорил мой тёзка, - и гений, парадоксов друг. Нет, я не приписываю себя к гениям, просто мой сингулярный образ мышления творчески-неординарен, и если я способен понять абсолютно любого, то меня понимают единицы. Всё, прекращаю а то не правильно поймут мой эзопов язык. 

#-вопрос, FS- ответ.

#Акустика на широкополосном 100гдш. Вопрос вибрации стенок корпуса действительно, не дает мне покоя. Именно поэтому старался сделать корпус максимально жестким. Сосновые щиты, конечно, легкие, но что меня все же немного успокаивает:

1. Мощность усилителя не высокая;

2. Щиты наборные, где бруски набраны из разных массивов и собраны разными срезами - ввиду чего налицо повышение жесткости щита.

Придет время хотел бы сделать еще конструкцию, но корпус из толстой фанеры 24 мм. Как фанера работает? У вас есть мнение?

FS-Фанера работает отлично, только дело не столько в массе стенок и их плотности а в их свойстве поглащать вибрации т.е продольные волны в самом материале. Всем известно чем плотнее материал тем скорость звука в нём выше..и гуляют вибрационные волны по такому корпусу без зазрения совести. Нужно вносить в материал поглощение, методов несколько-битумнорезиновое покрытие, сэндвич панели, короче любые неоднородности самого материала со свойствами поглощения на вязкое трение. Милое дело сэндвич панели-в тонкой фанере фрезеруются неглубокие канавки крест накрест/по диагонали да как угодно, заполняются виброгасящим вязким материалом и склеиваются в такой слоёный бутерброд. Снаружи как обычная фанера но глухая и при простукивании звучит будто мокрое дсп, к тому же вес будет чуть больше стандартного. Даже перфорация внутренней поверхности сильно снижает звон любой панели а если эту перфорацию заполнить силиконом/битумом/каучукосодержащей смолой то эффект демпфирования собственных резонансов усиливается. 

#А почему этих артефактов на графиках не видно?

FS Многое из того что не видно на графике заметно на слух, это отражается в изменении тембрального окраса фонограммы, особенно заметно на мужском и женском солировании.

 

И чем звонче ящик тем заметнее на слух изменение тембра. Акустический бокс должен быть глух и нем как рыба т.е быть акустически прозрачным, это вам не контрабас или скрипка где сам корпус играет немаловажную роль в обертонах инструмента, не зря Аматти или Страдивари колдовали с деревом, лаками и пропитками. В акустике всё наоборот, если это  специально не задумано автором.

Помните акустику от России? Она внутри вся была из плотного пенопласта а сверху фанера-никакого лишнего шума корпус не издавал хоть и стояло три головы. А мониторы из хитрого не звенящего аллюминиевого сплава, которые наши склонировали с японских? Кто из чего, главное чтобы корпус как можно громче молчал, работать должен только воздух в объёме. 

# Я -то порадовался! Вот какие звонкие получились! Придется глушить...хочу купить материалы и получить опыт изготовления цельнотянутого корпуса. Т.е. набрать его из тонкой фанеры... с элементами сэндвича. 

 

Проясните мне такой вопрос- Внутренний объем, являясь неотъемлемой частью АС, вдруг уменьшается после оклейки пирамидками. Изменение объема непременно повлияете на АЧХ АС. Честно, говоря я только-только оклеил внутренние стенки АС пирамидками, установил сендвичи и заполнил пустую полость пеной, обмотал трубу (она ведь пела) и еще не проводил измерения Артой. Разницу при простукивании до и после доработки ощутил сразу: призвуков не осталось.

FS Любое добавление во внутренний объём физически его снижает по для частот длинна которых кратна расстояниям между стенками их путь увеличивается, что равнозначно виртуальному увеличению объёма. Объясню на примере. Скажем глубина бокса 40см, что соответствует частоте 430Гц аксиальной моды (стоячей волны) когда диффузор будет двигаться с частотой 430гц то между задней и передней стенкой возникнет стоячая волна, которая попадая на тыльную сторону диффузора вызовит неравномерность АЧХ складываясь либо вычитаясь с основной частотой колебания 430гц. Когда поверхность не параллельна (в данном случае оклеена шипами) то мода не отражается а рассеивается по закону оптики=угол падения равен углу отражения и путь отражений увеличивается, многократно отражаясь на стенках бокса каждый раз теряет энергию и затухает. В боксе основных моды три-по числу параллельных плоскостей=верх низ, фронт тыл и два фланга левый правый. В сфере их нет и любая частота свободных колебаний затухает проходя длинный путь многократно отражаясь от поверхности сферы в точке её фокуса. Если пирамидки будут не жёсткими и сплошными а вязкими и пористыми то их эффетивность для разных длинн волн=их частот, сильно повышается. Моды можно как сфокусировать так и направить куда надо, используя их энергию, на этом принципе построены волноводы, рупора и тп. Любой геометрический объём имеет один или несколько резонансных частот, чем больше их количество тем меньше их амплитуда тем ровнее общая ачх, такие системы называются мультирезонансными т.е любая частота возбуждения порождает множество затухающих частот но мощность каждой моды мала по сравнению с мощностью частоты возбуждения и поэтому влияние не оказывает=силёнок то не хватает а для влияния нужно чтобы амплитуда двух волн/частот колебаний были равны, или имели очень малую разницу амплитуд. Вывод. Хочешь снизить влияние моды-рассей её на сотню маленьких...как в мульте про Маугли бандерлоги хотели разорвать Балу на сотню маленьких медвежат.

#Вот неделю слушал АС без доработки, они были звонкими, но звучание было чистым. Только на громкости выше средней появлялись искажения. После доработок картина кардинально изменилась и как будто не хватает прежней сочности, но на громкости искажений нет! Специально слушаю композиции разных акустических инструментов: гитара, виолончель, скрипка, фано - призвуков инородных нет. Рок и подавно - шикарно. 

FS В акустике должен работать тодько возбудитель колебаний и воздух, больше ничего...если это не предусмотрено конструктивом, например пассивный радиатор, он же ПИ(пассивный излучатель) Всё верно, сначала у вас подыгрывал корпус и при повышении амплитуды колебаний(мощности) его вибрации стенок увеличивались на столько, что звук подмешивался к полезному сигналу. А после вы сдвинули частотный диапазон резонанса стенок вниз за счёт увеличения их массы а сендвич внёс потери на вязкое трение в материал стенок плюс пирамидки рассеяли основные моды на множество маленьких выше по частоте с меньшей амплитудой, хотя их суммарная мощность не изменилась, верно? Вооот, а когда в широком диапазоне есть множество маленьких резонансиков вместо одного, двух или трёх больших и мощных, тогда эти резонансики даже при условии их кратного сложения таки не имеют суммарной мощности равной мощности излучения и повлиять на него не могут. 

Я институтов не заканчивал и вышки не имею, я самоучка но с большим опытом работы в разных областях и прекрасно понимаю, что на заводе что в боксе ас работают те же законы и механизмы, только цели разные. Любую заумную книжку сам стараюсь понять с точки зрения банальной эрудиции как любой гражданин без высшего образования и объясняю все процессы на таком же доступном языке, применяя самые ходовые понятия. А то как начнёшь читать какую нибудь научную работу а там академик сыпет такими понятиями, что мозг в трубочку...примеры приводить не буду-незачем эфир засорять...

 Есть книги и статьи, где все формулировки и понятия заменены понятными синонимами и приведены простые аналогии, вот такая литература самое оно. Подобное было со мной ещё в школе, францужинка была очень к нам строга и требовательна, будто мы все парижане и просто не хотим учиться...двойки раздавала на лево и на право, но она пожилая и часто болела. Во время болезни пришла молодая училка из первых классов, которая знала французский. Она так просто смогла объяснить что я сразу въехал в язык и понял его на столько, что когда выздоровела старая училка, то она ушам не поверила как я с ходу переводил любой текст...в итоге по французскому в аттестате получил твёрдую четвёрку, сэ врэ. А в училище ваще учителя были классные, после школы сразу чувствуешь разницу и как такие учетиля преподносят материал. Чтоб понять тему мне урока было достаточно и всю домашку я делал за час. А физичка и химичка разрешали пользоваться лабораториями, разными приборами и реактивами, вплоть до калия, натрия и кислот. А ещё говорят что в союзе учили хреново-нифига подобного, нас учили шевелить извилинами а не зубрить ничего в этом не понимая. Потом завод, армия, вохр, учёба и диплом, опять завод, перестройка, переезд в деревню, огород, хозяйство, путч, бизнес, обратно в город, кооперативы, мебель, стройки, евроремонты, югсвязьстрой, стройки, деревянный цех, евроремонты, другие города, мебель, стройки и всё время в перемешку с хобби-радиоэлектроника и акустика. Помотало покружило и вернуло на круги своя. А времени сейчас вагон плюс халявный вайфай, вот и топчу дисплей. Вы это, когда будете настраивать инвертор то не старайтесь выводить резонанс обоих ас герц в герц-головки всё равно не две капли и имеют разницу птс а объём боксов 99% одинаковые, верно? А что получается в такой ситуёвине? Праильна, афчх немного разные а по сему требуется делать настройку на оптимум персонально каждую ас.

Добивайтесь равенства пиков импеданса и не обращайте внимания, что Fb у них будут немного разные, 3-5-7гц это нормально, зато при этом сразу несколько плюсов=настройка каждой оптимальна, полоса шире и ачх ровнее, к тому же при одинаковой амплитуде основного нч резонанса получите инч биения=негармонические амплитудно модулированны частоты разности частоты резонансов.

  Когда я точно знаю что делать и уверен в результате я настойчив и непоколебим как скала, не взирая на должности и звания...так же поступал Георгий Константинович Жуков, хоть и был в опале и под домашним арестом, но именно благодаря его упорству и таких как он, вы выиграли ВОВ.

Для каждой конкретной головки всегда нужно стремиться к оптимуму, в других случаях приходиться чем-то жертвовать в угоду другого. Допустим вы захотели увеличить отдачу ниже частоты резонанса тогда придёться пожертвовать перегрузочной способностью дина и смириться с увеличенной неравномерностью ПХ и увеличением ГВЗ. Да, система будет выдавать более глубокий бас но подводимую мощность придёться снизить из за увеличения НИ большого хода диффузора.

#Что можно сделать со спицами штампованной корзины если они широкие? Влияют ли они на ачх динамика?

FS. Демфировать от вч отражений с внутренней стороны спиц даёт положительный эффект! Я использовал самоклеящийся вппу антишумку. Спицы бывают разные, узкие и широкие-все они имеют твёрдую отражающую звук поверхность, которая и вносит неравномерность ачх в диапазоне частот, длинна волны которых кратна расстоянию от диффа до отражающей плоскости. И вокруг ЦШ у многих динов есть большая отражающая поверхность, которая тоже даёт отражение обратно в диффузор. Демпфирование звукопоглотителем типа вппу снижает амплитуду отражений и выравнивает ачх.

 Снаружи корзина обклеивается виброизолом для гашения вибраций самой корзины и сверху вппу антишумкой-для гашения отражений внутри корпуса, сводя к минимуму попадания сч на тыльную сторону дифа. Если корзина не тонкая штамповка, которая от внутреннего давления сама начинает звенеть, а аллюминиевая (например как у 10гд36б=10гдш1-4) конечно есть риск призвуков, но при демпфировании он сведён к минимуму. Дин получается акустически прозрачен>практически ничего не отражает и не излучает>диффузор есть а корзины нет! В идеале дифф должен находиться внутри мс, например, как некоторые пищалки, но наружний диаметр, вес и соответственно цена.... Прозрачная карзина+виброразвязывающий воротник =классная переходная характериатика, малое гвз, увеличение линейностии выше области поршневой зоны работы>>ясная, чистая середина без какафонии, увеличение отдачи воспроизводимого диапазона. Про воротник расскажу чуть позже. А акустическая обратная связь АОС штука ещё интереснее и в области резонанса системы ещё эффективнее.

Я не гонюсь за "мощщёй" до выворота кишок, главное качество и чтоб музыка за душу брала, как в фильме: - сделай мне, чтоб душа развернулась а потом обратно свернулась... Мне тут один человечек, который Биги принёс и сделал заказ, сказал:

-Только Вы единственный, из всех у кого слушал, при прослушивании не демонстрируете "на всю катушку"... с Вашей акустикой этого и не надо...

Я конечно люблю погромче, когда душа поёт вместе с ас, но при прослушке всегда держу комфортный режим, чтоб громкие звуки не маскировали тихие. Спецы по акустике для компфортного прослушивания музыки дают цифру 96дб. Такое звуковое давление даёт например 4а32 при 1Вт/м, 4а28 нужно 1.5Вт/м без учёта естественного шума в помещении.

Примеры из практики. Посадил диффузор и подвес на силикон, померил импеданс (красная кривая). Что то конкретно сказать сложно, так как катушка немного другая, но очень похожа на синию кривую, с ней и попробуем сравнить.

Итак синяя кривая: 

Fs = 40.5 Гц 

Qts= 0.66 

Zmax= 47 ом

Красная кривая: 

Fs = 42 Гц 

Qts= 0.57 

Zmax= 52 ом

Импеданс вырос, но при этом добротность уменьшилась. 

4004534.gif

Вариант резинового воротника виброразвязки дина от корпуса.

1023909.gif

 

Фазоинверторная система с воротником требует определенных усилий и хорошей точности в изготовлении. То есть она весьма чувствительна, но этот момент я считаю плюсом, так как можно произвести очень тонкую настройку. Зато главный выигрыш - великолепная прорисовка НЧ и это того стоит. Вот график импеданса оптимально настроенной системы с фи согласно букварю по акустике.

9418673.jpg

Варианты крепления воротника.

8305162.jpg

Раз динамик оторван от корпуса и не имеет жёсткого контакта с оным, то естессно его начнёт тянуть магнитом вниз, что недопустимо. Для удержания дина с воротником в нормальном рабочем состоянии требуется подвес за его центр массы (ПЦМ) Использовать металлический хомут не желательно т.к параметры динамика без/с хомутом на магните 

Qe 0.62 -> 0.67 (+8%) 

Bl 3,80 -> 3,64 (-4.5%) 

Лучше использовать резиновое кольцо, пластиковый самозатягивающийся зажим и тп. Главное сохранение положения дина строго вертикально, при этом ход дина на воротнике, так называемый "откат" зависит от упругости воротника и веса дина. В среднем для 8"-10" динов  откат +/-1мм достаточен. Если быть более дотошным то он зависит от объёмного сиещения и массы дина. Зная упругость воротника Cms и массу дина Mms легко сосчитать резонанку, которая обычно ниже Fs и лежит в области инч. У меня руки никак не доходят подобрать такую Cms воротника чтобы резонанка дина на воротнике была 1/2, 1/3Fb. 

Вот пример подвеса ПЦМ пластиковым хомутом.

1220420.jpg

Одно знаю точно-что воротник что посадка дина на силиконовую подушку повышают отдачу нч. Есть фронтальная пара Свен от ДК. На одной ас на фейсе отрезал лобзиком посадочное место дина на 5мм больше по диаметру. Вынул получившееся кольцо, на 2мм углубил на нём посадочное место дина, нанёс слой силикона 2мм и дал застыть-получилась демпфирущая прокладка. Вставил кольцо на место и закрепил с тыла скотчем. По периметру кольца осталась щель 1.5мм от пилки лобзика-собссно, именно этого и добивался. Заполнил эту кольцевую щель всё тем же прозрачным силиконом и дал сутки на кристаллизацию. После посадил мидбасик на место, использую родные саморезики и не затягивал на дурака. Включил обе ас и...переделанная басит заметно сильнее на любой громкости и серединка стала более чёткая т.к мидбас тянет до 8кГц а дальше твитер. Виброразвязка снижает Qmс и чуть меньше Qeс что в совокупности малость снижает Qtc. Для большинства подобных ас это шаг к улучшению качества звучания. В других ас я просто углублял посадочное место, силиконил, давал застыть и перед посадкой дина на место предварительно проходился силиконом. Придавливал дин, вытерал лишний силикон и давал сутки выдержки. Дины в 3кг веса держится великолепно, не говаря о лёгких динах. При этом если надавить пальцем на корзину есть небольшое смещение корзины-амортизация. Такая силиконовая подушка много лучше хилых вппу прокладок или жёстких резиновых. Корзину дина колбасит от вибрации стенок, плюс давление в боксе, любая штамповка начинает звенеть...короче ничего хорошего. Вот эти Свены.

свены морда.jpg

Оба 4а32 сидят только на силиконе под ушками и по периметру т.к они утоплены заподлицо, решётки прижаты зажимами, саморезы зажимов проходят сквозь отверстия ушек корзины и врезаются в берёзовые накладки, приклеенные с обратной стороны панели лдсп. На фото по периметру корзины виден 1.5мм силиконовый след. Это зазор между корзиной и панелью полностью забит прозрачным силиконом, дин держиться на нём намертво но имеет маленький амортизационный ход.

тл4а32 фронт.JPG

Видел один чертёжик толи Войта толи Бекхорна на Фостексе, так там использовали цельнолитое резиновое толстое кольцо-прокладку-амортизатор. Кольцо вставляется в отверстие панели типа как резинка для стекла авто, потом маленький Фостекс фе106 просто туго вставляется в кольцо и никаких болтов не требуется-полная виброразвязка от корпуса! А в прошлом веке япошки в Сцептер 5000 крепили нч лопух к массивной чугунной болванке а по периметру корзины был герметизирующий резиговый воротник. Это тоже одно из решений развязки дина от корпуса.

Вот что дает дополнительный магнит

Qe 0.62 -> 0.54 (-15%) 

BL 3.8 -> 4.1 (+8%) 

SPL 93.64 -> 94.27 (+0.6dB) если взять магнит помощнее (ниодим) думаю результат будет существеннее. Довольно мощным магнитом мне удалось снизить Qts0.56 до 0.34 что оч хорошо повлияло на Vb.

Вот пару картинок патентного бюро сша, на них показан дедушка современного "воротника"...почему дельные предложения акустическая промышленность не замечает?

US3275100-1.png

US3275100-2.png

 

FonSchtirlitz

Очень много сторонников (и противников) детища дяди Войта. Про Tapered Quarter Wave Pipes пишут что это РАСШИРЯЮЩАЯСЯ чв труба. Я считаю что она СУЖАЮЩАЯСЯ т.к перевод слова tapered означает1) заострят 2) суживать к концу 3) суживаться к концу. Слово taper означает- сужение, заострение а расширяющийся будет extending, расширение- extend. Приведу примеры-->расширяющийся диффузор - divergent diffuser, расширяющийся трубный пакер - expanding tubing packer, расширяющийся цемент - expanding cement. В различных англоязычных текстах применяется expanding, widening и никакого tapered и близко не стояло.

Поэтому запомните и другим скажите, что TQWP -это сужающаяся труба по определению.

Пока оставим tqwp и разберёмся с TQWT. По определению пактически ничем, даже гугло-переводчик пишет-коническая труба. Конус-по определению сужающийся, а вот HORN -англ. рог а по нашему-рупор=по определению расширяющийся. Какому долбонафту нужен сужающийся рупор и в каких целях рассмотрим отдельно. А вот Horn- по определению расширяющийся рупор и может быть tapped. Одно из подходящих по смыслу значений слова tapped-ответвлённый а Tapped horn (TH) -ответвлённый рупор, рупор с ответвлением/разветвлением. В нашем случае это разветвление излучения диффузора в акустическом оформлении (АО) как TH, русскоязычный жаргонизм -"Тапок" про него поговорим отдельно т.к он своим боком касается SG.

Так в чём разница тьюб (tube) от пайп (pipe)? Словари дают одно схожее слово-труба, но только у тьюб есть значение -тоннель, что на мой взгляд с точки зрения русского языка ближе по смыслу к изобретению Пола Войта. А пайп это труба, только труба инвертора как акустическая нагрузка опен энд (Open end)= открытой части четверть волнового резонатора (ЧВР) конусной геометрии. У которого площадь Оpen end больше площади Close end в некоторое число раз, обычно So/Sc=k и равно 3. 

Вывод. TQWT-с открытым концом без нагрузки а TQWP-с нагрузкой открытого конца. В обоих случаях дин стоит посередине длинны волновода ЧВР, таким макаром снижается амплитуда второй моды трубы (волновода) т.к нет никаких сглаживаний внутренних углов и образуются стоячие волны. Если сделать закругления то амплитуда мод падает и ЧВР расходует энергию резонанса на генерирование затухающих гармоник высшего порядка- этот частокол видно на графике Хорн респа. Борятся с ним только демпфированием и смещением дина на 1/3Lp от закрытого конца ЧВР= тогда гасится 3я гармоника а 4, 5 и далее добивает демпфер.

Изначально Войт изобрёл ширик и чуть позже под него сбацал свою трубу ЧВР. Позже его дин модернизировала другая знаменитая фирма и стала выпускать массово. Смотрим чертёж.Fostex-FX120-ML-TQWT-Enclosure-Plan.png

Как думаете, информативности такого чертежа достаточно чтобы получить задуманное? Да? Тогда смотрим дальше

.Fostex-FX120-ML-TL-Enclosure-Plan.png

Вот теперь вся информация на лицо и самодельщик при выполнении всех условий получит настоящий продукт и не будет писать на форумах : -делал tqwt...чёта не вштырило...буду делать для фостекса обратный рупор... чертежи взяты ту http://diyaudioprojects.com/Speakers/Fostex-FX120-ML-TQWT/ 

Это ещё не всё, продолжение будет завтра а на посошок вот чертежи от Суправокс.

Screenshot_2016-04-18-05-46-02.png

Перепост с сайта хай фай, только чел дважды написал пункт 3. Коммент обозначу #

 

"1. ОЯ (Открытый Ящик) - ящик без задней стенки, соответственно, чем ниже частота, тем ниже отдача за счет АКЗ - надо поднимать за счет увеличения отдачи динамика за счет резонанса. Может понижать общую резонансную частоту за счет массы присоединенного воздуха. Т.е. чем ящик глубже - тем ниже резонанс. # Тем выше добротность резонансного пика ящика, пусть посмотрит справочник# Минусы - ничем не прикрытые вертикальные/горизонтальные резонансы + непонятно что делать с тыловым излучением. (его использование - отдельная наука, причем всё больше эмпирическая) #кто такие вертикальные/горизонтальные резонансы? Есть отражения, но небольшая асиметрия стенок их убирает. А с тыловым излучением ничего делать не надо, это же оя. При желании ящик можно задемпфировать типа акустическим синтепоном как плюшевого мишку.#

"Обычно "ящик" настраивался на 1.5-1.7 резонансной головки для компенсации провала в мидбасе. Но это в случае резонансной порядка 50-70 Гц, да и ящик при этом уже не маленький. Возможно в Вашем случае резонансная головки близка (или больше?) к резонансной ящика и "колебания" связываются иначе, или "работает" глубина ( с чем тоже не сталкивался - обычно ОЯ достаточно плоские)?..." # оя делается не от балды а расчитывается на Fs >где длинна стенок 1/2 длинны волны Fs.#

"ОЯ, в отличие от экрана, имеет резонансный подъём на некоторой частоте. Частота и величина подъёма зависят от объёма ящика и глубины. Эти данные есть здесь в DIY в нескольких книжках, например, Эфрусси и Дольника, если не ошибаюсь. Эфрусси даже приводит формулу для расчёта компенсации начала акустического короткого замыкания этим самым резонансным подъёмом ОЯ."# О, проснулся, нафига в начале было гнать про эмпирику когда в букваре есть формулы?#

2. Экран (Buffle) - Ящик еще и без боковых стенок Все то-же самое, только СОВСЕМ нет гор/верт. отражений - еще лучше на СЧ, на НЧ - так-же, только проще децентрировать динамик тем смазав эффект от АКЗ - можно регулировать плавность спада АЧХ в области НЧ положением динамика на щите/размером щита (т.е. лучше чем ОЯ), но меньше эффект понижения резонанса. #гор/верт резонансы оказались отражениями, а установка дина в экране изначально предусмотрена асиметрично (см. измерительный щит) так же и с оя.#

3. Infinit buffle = бесконечный экран Не страдает АКЗ, что не избавляет от необходимости резонанса за счет конечности площади излучателя.

3. ЗЯ (Закрытый Ящик) - ящик со всеми стенками, т.е. герметичный. В поршневом режиме (на НЧ) к упругости подвеса еще добавляется упругость воздуха в ящике, а к массе - часть массы, общий резонанс обычно выше резонанса динамика. С увеличением объема упругость падает, а масса растет, т.е. общ. резонанс снижается. В ОЧЕНЬ больших ящиках ТЕОРЕТИЧЕСКИ возможно понижение резонанса. Далее если берем недемпфированный ящик, его отдача и АЧХ будут сильно зависеть от формы за счет внутренних отражений. Идеальной является форма яйца или церковной "маковки". В такой формы ЗЯ необходимо минимальное кол-во поглотителя. В ЗЯ иной формы АЧХ/ФЧХ будет представлять из себя расческу. #оптимум это сфера, у неё точка фокуса всех отражений находится в геометрическом центре, что вызывает их взаимное гашение. Точка фокуса никак не влияет на тыльную сторону диффузора.#

Боремся поглотителем. Так как переотражений в такой конструкции избежать не удается, нужны динамики с акустически непрозрачными - прочными и соотв. тяжелыми диффузорами, иначе ничего хорошего не получится - будем слышать отражения. #не обязательно, много зя с лёгкими бумажными диффами- ямаха ns10, югославская hzk номер не помню и тд главное условие динов для зя-большой Xmax, короткоходы принципиально не подходят# Долгое время хотел его т.к. думал, что только в таком оформлении можно получить адекватный бас. Сейчас его можно рассматривать только как оформление для НЧ секции, но никак не ШП (т.к. ШП дин должен быть легким и недемпфированным). "ЗЯ - это ФВЧ 2 порядка."#дануна, зя на хороших шп есть, вот их слушать это дело вкуса#

4. ФИ (ФазоИнвертор, BassReflex). - ящик с отверстием (шучу) - связанный резонатор, где масса воздуха в ФИ колеблется на упругости воздуха в ящике, возбуждается динамиком, который в свою очередь тоже ... колеблется. Минусы те-же что и в ЗЯ - переотражения, излучение стенками, ... .#никто не мешает сделать стенки не параллельными# Плюс имеем 2 связанных резонатора. По поводу добротности - резонатор может терять энергию 2мя способами - акустически, т.е. излучая и механически, т.е. за счет трения о стенки и демпфирующий материал в колонке, что открывает широкие возможности по влиянию не только объема, длины и площади ФИ но и его формы на звук. (1н и Круглый будет самым высокодобротным). Ну и есть некий максимум добротности при уменьшении площади и увеличении длины - когда потери на трение и излучение сравняются. #снизить Q можно не меняя габариты инвертора=просто увеличить потери на трение в трубе оклейкой фетром/войлоком и тп материалом# Также многое зависит от эффективности передачи энергии ФИ. Есть у меня некие колонки с небольшим коротким ФИ, так после удара пальцем по дину (возбуждение), ФИ начинал "дуть" где-то через 0.3-.5 сек (т.е. заметнный интервал) и примерно столько-же по времени "дуло". #эти ас хреново расчитаны и настроены# Про ГВЗ в такой системе лучше стыдливо умолчать  (ну или наоборот гордиться "рекордом"). Правильно настроенный ФИ очень быстро "снимает" энергию с динамика и очень быстро "высвечивается" сам. В этой связи порт ФИ внутри колонки не должен "ловить" прямое излучение обратной стороны диффузора т.к. должен работать с ним почти в противофазе на резонансе (а иначе Фи и не работает). #инвертор работает только на резонансе Fb, по обе стороны от него его работа заканчивается=это узкополосный резонансный контур с сосредоточенными параметрами в рабочей зоне полосы пропускания-читайте буквари# Это к вопросу о размещении ФИ внутри колонки. В этом плане хорошо, когда динамиков 2, а ФИ начинается посередине между ними.#опять мимо кассы, расположение инвертора ближе или дальше от дина роли не играет. Это актуально в волновых системах типа ЧВР а тут если дин попадает в пучность или в узел любой их 3х ящичных мод, то нифига страшного не будет т.к Fb инверторa много ниже частот этих мод. 

"На практике оптимизированный ФИ не уступает по натуральности звучания по сравнению с оптимизированным ЗЯ. #по факту у оптимального фи Qtc 0.707 против 0.66 у зя и наклон ачх разный...математик, блин# Не стоит расчитывать на оценку звучания на основе сравнений временных задержек. Это надуманный, теоретический критерий, если не брать крайности.#ну да, забыл свой фи с гвз 0.3-0.5сек? За 0.5 сек звук убегает на 170м, в хате длинной 6м волна успеет отразиться 28 раз!# Среди проблем создания хорошо передающих музыку АС - проблема выбора ЗЯ или ФИ - самая простая, пожалуй. Достаточно хорошо прогнозируется по параметрам динамика. Если динамик можно применить в обоих вариантах оформления, то в болшинстве случаев ФИ предпочтителен по звучанию, так как обеспечивает такую же "чёткость", плюс глубже НЧ. Надо учесть, что это верно только при умении сбалансировать звучание НЧ по отношению с СЧ и при умении добиваться равномерной АЧХ на НЧ. Для неопытных конструкторов проще делать ЗЯ. На практике, (реальной демонстрации качества звучания), ни кто не смог доказать значительного влияния этой задержки на слух. Помещение со своими выкрутасами фаз и задержками отражённого сигнала сводит на нет данную задержку. Задержку можно учитывать в стерильных, теоретических условиях. Когда то, и я, и Александр над этим парились, пока не начали активно практиковать."#кому она выкручивает фазу? Любое помещение имеет такие же характеристики как и любой ящик зя/фи, только с приоритетом аксиальных мод в нч диапазоне.#

5. BandPass (БП, БандПасс) - по сути 2 ФИ, работающие от разных сторон диффузора. Применим только в кач-ве НЧ секции, а точнее - СаБвуфера т.к. всё, что выше, теряется в недрах резонаторов. Основные минусы в БП: "сложность изготовления и настройки таких корпусов;" "теоретические расчеты, даже при учете реальных характеристик динамиков очень далеки от реальных результатов;" "импульсные характеристики гораздо хуже, чем скажем в ЗЯ."#на счёт расчёта не верно, просто автор сего текста не умеет их правильно готовить, надо учитывать, что ВР специлизируется на нч эффектах и используется для кино, никакой фазик не сможет повторить дыхание эха взрыва/грозы с такой высокой интенсивностью#

6. ПИ (Пассивный излучатель). По сути ФИ, только + упругость/масса ПИ.#не надо забывать, что при этом объём ящика всегда остаётся герметичным как зя#

7. ПАС (Панель Акустического Сопротивления) - обычно картонка (ДВП) с дырками, бывает и тряпка, и синтепон, и ... короче, конструкция, гасящая акустическую волну - снижает добротность системы. На НЧ эффект ниже. Может использоваться и как часть АС с др. оформлением. Общая тенденция такова: чем крупнее структура ПАС, тем больше она пропускает ВЧ, чем меньше - тем больше их гасит. На НЧ больше влияет общая "проводимость" ПАС, т.е. отношение площади дырок и закрытых участков/ толщина поглотителя/... .#его работа создавать дозируемые потери, это своего рода сито для сч/вч а не нч#

8. Торнадо (Торнадо) - т.н. шагово-спиральный ФИ, но споры как это работает идут и сейчас. Я тоже думаю, что все неоднозначно. Сейчас склоняюсь к мысли, что это скорее очень длинный ОЯ с соотв. понижением резонанса. "спираль" работает как ПАС/глушитель для СЧ/ВЧ и соотв. призвуков, вызванных внутренними резонансами.# неверно думаете, оя тут и близко не стоял, торнадо гибрид фи+пи#

 

9. АП "Акустическая панель" - конструктивно часть "Торнадо" но я бы выделил отдельно - колеблющаяся панель, на которую закреплен динамик. Неплохое решение для доворота фазы при использовании, н-р с ФИ. Также получаем отдельно настраиваемый резонанс масса динамика на упругости АП. АП также излучает, интенсивность зависит от площади.#опять мимо, не АП а ВП(вибро панель) и задача немного иного характера. На сайте есть Воротник, вот он работает лучше ВП,ёего применяет Алексей Петрушевский#

10. ПР, Horn (Прямой Рупор или просто Рупор) (видимо, прямой) -ну ... рупор. Для справки - работает как акустический трансформатор ( не спрашивайте меня что это, а то отвечу, что преобразователь акустического давления ). Бывает широкогорлым (это когда нет предрупорной камеры) и узкогорлым (это когда есть). Прим: предрупорная камера - ФНЧ, какого порядка - не помню, вроде второго.

11. ОР, Back loaded Horn (Обратный Рупор) - рупор от задней пов-ти диффузора, т.е. передняя тоже работает на слушателя, причем иногда тоже через рупор. Во избежание эффекта запаздывания звука, в обратном рупоре должно (по идее) глушиться всё кроме НЧ. Этим объясняется то, что обр. рупоров без предрупорной камеры я не встречал. Полюбому есть инверсия фазы относительно передней пов-ти диффузора. Соответственно, надо "стыковать", причем сам с собою, так что эл. фильтры НЕ ПОМОГУТ. Так что изготовление правильного обратного рупора на мой взгляд - высший пилотаж с учетом большого кол-ва факторов: часота раздела, объем Предрупорной Камеры, раскрыв рупора, его длина, т.е. КПД, расстояние от устья до дина, ... . Мне кажется, что сделать грамотный ОР может только человек, имеющий нехилый опыт. Это причина того, почему я пока на ОР не покушаюсь.

12. TQWT (Tapered Quarter Wave Tube - кто латынь не понимает - четверть-волновой резонатор или труба Войта)#это инглишь, неуч! На латыни тебе врачиха диагноз выпишет#

12а. TQWP видимо, отличаются от TQWT тем, что один Pipe (труба), а второй Tube (Труба).#сам то понял что написал? Изучи информацию а после пиши свои каракули#

 

13. лабиринт - То же, что и TQWT, но с постоянной площадью сечения канала. Головка ставится номинально на 1/3 полной длины от закрытого конца. Имеется байда с ГВЗ и воспроизведением импульса и особенно полки. Как и TQWT, является гибридом четвертьволнового резонатора и ревербератора с частичным подавлением третьей гармоники.#снова не совсем так! Лабиринт может быть сужающимся и герметичным, дин может стоять с одного конца, на 1/2-1/5 Lp, подобных конструкций много, даже печатали в Радио#

14. TL (transmission line) - сужающаяся труба. Иногда голова ставится со смешением. Вышеуказанная байда та же.#опять обнобокая инфа! ТээЛка может быть трёх видов, сужающаяся, расширяющаяся и постоянного сечения, прямая, изогнутая в 2-5 раз, почитай работы Мартина Джей Кинга!#

15. USC Ультра короткий канал, в котором головка работает ниже частоты четвертьволнового резонанса. Имеет крайне низкий КПД, сильный завал в сторону низов (требует жестокого эквалайзинга и огромного ходового объема). Обладает экстремально низким ГВЗ и очень гладкой ФЧХ. Превосходно отрабатывает импульс и полку. По сути это свернутый щит. Делал макет на 21". Ласкает слух. Не требует мощного уся.#первый раз слышу...пошукаю шо за зверь#

16. Jensen - то-ли обр.рупор со стенками комнаты в качестве стенок, то-ли ФИ с огр. площадью ФИ - треугольный, ставится в угол, внутри имеет инфраструктуру, похожую на рупор. Я думаю, что скорее рупор. Я всё больше (пока) склоняюсь к данному оформлению. одна из причин - будучи поставлен в угол, ну НИКАК не попадает в узлы "стояков" КДП, что немало должно помочь.#меня убивает плохая информативность и высокое ЧСВ автора#

17. Jensen-Onken (а скорее просто Онкен) - исторически малек пере/до-работанный Jensen - ставится куда угодно, конструктивно прямоугольный, 2 ФИ по бокам с огромной площадью. Зачатки рупора внутри ликвидированы, видимо за ненадобностью. Т.е. от Джэнсена - только вид ФИ. По сути - уже ближе к ФИ, то-ли такая своеобразная ПАС, то-ли что другое. Сами думайте - может, чего надумаете.#бабка гадалка, блин...сам ни хрена не знает а туда же...с такой рожей да в калашный ряд. Это классически правильный фи с Sp=90%Sd вот ссылка на сайт с нормальным Онкен калькулятором http://www.mh-audio.nl/Onken_br.asp 

18. ORTHO = Цунами "громкоговоритель с ортогональными потоками излучения" («Конструирование громкоговорителя с ортогональными потоками излучения» В.Н. НОСОВ, г. Москва №12 ,2003г.) - довольно спорная на мой взгляд концепция, которая должна работать либо просто как большой фазик (типа онкена) либо при характеристическом размере системы метров 5 и больше. Было мнение и мне оно близко, что это - резонансное оформление (скорее не ФИ, а лабиринт) с диффузором, нагруженным на излучение резонатора. (Я оглянулся посмотреть, не оглянулась ли она, чтоб посмотреть, не оглянулся ли я).#кури букварь! Это чвр с выходом тылового нч излучения перпендикулярно=ортогонально фронтальному излучению дина, при этом часть фронтального излучения попадает в выхлоп чвр, так работает правильный орто...а кто дин располагает иначе то получает не совсем оригинальный орто...я на орто слона съел#

19. Обод (официального названия не нашел) - это когда ФИ выполнен в виде щели вокруг динамика и "дует" также перпендикулярно оси динамика. На мой взгляд, то-же самое, что и ОРТО, только больше ФИ, чем лабиринт. Вообще надо понять, что-же дает нагрузка диффузора на излучение ФИ#опять-слышал звон....это КФИ/Монополь, его родственники Лафайе и Элиптофлекс#

20. Karlson - необъясненная на просторах всемирной эвристическая конструкция с наклонной передней панелью, прикрытой жесткими "шторками" экспоненциальной формы. Тоже что-то похожее на нагрузку диффузора излучением ФИ т.к. ФИ большой площади выходит под шторки.#тупик, фи у него внутри в перегородке над дином а куплер это мультирезонансный инвертор, надо было изучить все работы Карлсона +сравнить внешний вид с орто Носова#

21. ЭМОС (Электро-Механическая Обратная Связь) - тоже как это ни странно, является акустическим оформлением т.к. определяет звучание системы. О применимости в ХАЙ_ЭНД сказать не могу, но общая тенденция - ХЭ - отказ от петлевых ОС вообще. #это система для нч дина а не тип ао, неуч!#

Дальше пояснять смысла нет, аффтар, как говориться, жжёт...своим не знанием материала но "специалист" из него так и прёт из кожи вон.

 

22. Биполь. В биполе оба динамика создают избыточное давление ( разрежение) внутри ящика. Пример - конструкции д'Апполито.

23. Диполь "В двойном диполе есть интересный пространственный эффект. Если менять расстояние между динамиками то в какой-то момент звук "отрывается" от излучателей ( для 6ГД2, например, порядка 13 см.) и становится "обьемным". При этом улучшается разрешение на СЧ и "улучшается баланс" по басу. Интересно, что чем больше размеры оформления, тем меньше выражен эффект и не на всех излучателях наблюдаем ( на 4а32 его не было). Возможно на эту "обьемность" и "натыкаются" производители двойных диполей..." Связано это ПММ а) с акустическим запараллеливанием динамиков и б) плавным спадом на НЧ.

24. Омниполяры это когда много излучателей, направленных в разные стороны. Несомненные плюсы с ДН.

25. "пирамидки"

26. Массив "Начал с одного динамика и постепенно добавлял к нему в вертикальную линию ещё по штуке. Сравнивал звук на музыкальном и синусоидальном сигналах. Результат: 2 штуки хуже, чем одна, три штуки хуже, чем две. Дальше идти уже не захотелось. " "Если помните, на ссылках здесь были вогнутые линейные массивы. Это уже не даёт цилиндрическую волну, а уменьшает фазовые и временные сдвиги и фокусирует излучение на слушателе. Пробовал. Совершенно другое дело. Если два или три динамика сфокусировать, получается прекрасный звук, чувствительность, соответственно, в два или три раза повышется в сравнении с одним во всей полосе частот, разрешение, детальность - всё замечательно, но ни в коем случае не двигайся. Чуть вышел из точки фокусировки - всё пропало. Вот приделать автофокус - будет всё нормально "

27. "Твёрдый рупор" еще называют рупор Иголкина, но не он автор. Делалось и до него. Плюсов много, минус - сложность. Сейчас один из основных кандидатов на бас-секцию.

28 Есть еще всякого вида "фрэймы", которые хоть и являются разновидностями открытых оформлений, объединять их нельзя, т.к. принцип работы и соотв. рассчетов разный. Мне нравится Х-фрэйм в качестве СЧ/ШП секции. Объединяет в себе достоинства щита, ОЯ и рупора без видимых недостатков."

FonSchtirlitz

Курить начал прямо перед армией в 1985году. А до того времени как и все мальчишки пубертатного периода пару раз баловался, но отхватив дома трендюлей от матери, сделал вывод-такие игрушки не для меня. Когда водка была 3р62коп а плодово-ягодное 96коп (в народе плодово-выгодное) кубинская сигара в аллюминиевой тубе с резьбовой крышкой стоила 1р10коп, мальборо 1р50коп, самыми ходовыми из импорта были болгарские- "стюра"=stewardess, BT -"бычки тротуарные, бычки в томате", Opal-"отпал", ТУ-134-"тушка" (была шутка- ТУ-134 раза, эту ни разу) многие называли просто- "самолёт" была ещё поговорка словами из попсы, пела Наталья Журавлёва  -"самолёт самолёт ты возьми меня в полёт"

Вега (настоящая Вега имела вишнёвый привкус) Родопи как и ВТ были в жёсткой и мягкой пачке. Из всех этих марок ВТ стоили 60коп остальные по 40коп за пачку. В армии курили исключительно продукцию фабрики г.Погар, другого просто не было-Полёт (улёт), Прима, Астра, Памир (нищий в горах) Рейс(их звали рекс-от них кашель похож на лай хриплого пса) После армии курил разные, Маgna, Kongress, Viceroy, Соверен, курил пахучие с сладковатым привкусом чего-то фруктового 1450014344191089778.jpg

арабские 100's Summer и были в белой пачке с золотой греческой колонной, названия не помню и в нэте фотку не нашёл.

Не долго были распростронены Laser, не дорогие и хорошего качества. sigarety-laser-1-880477.jpg

 Были вьетнамские, но они кислые и вонючие жуть, их называли "партянка Хо Ши Мина". В начале 90х ещё до табачного кризиса в нашей тусе на "Квадрате" в центре Волгограда был тёзка по кличке "медведь". Кликуха не сколько из за фамилии Медведев, сколько в силу его пристрастия к кубинскому табаку, в частности Партагасу. Мы их называли "смерть под парусом", крепкие до ужаса-один тяг и лёгкие клинит, ни вдохнуть ни выдохнуть. И никто из нашей тусы у Медведя закурить не просил. Если кто чужой подходил и спрашивал закурить, тот молча указывал на Медведя и после того как угостившийся делал первый тяг все ехидно ржали, типа это тебе наука на будущее. Очень нравилса Кэмэл (горбатый) до тех пор, покуда он стоил 7р, после цены резко взлетели а качество резко упало и от горбатого я отказался. Престижным и дефицитным была Герцеговина флор в твёрдой коробке, да и в мягкой пачке тоже, хотя по качеству они хуже. Ценились все Питер...Ленинградские сигареты и папиросы. "Блэморкэнэл" фабрики Урицкого или Клары Цеткен очень душистые и не горлодёры как Ростовские и не дай божи какие нибудь другие. Сам Высоцкий всему предпочитал Беломор Урицкого, в тусовках курил Мальборо (в то время у него уже был мерседес и мог себе позволить дорогие сигареты) на фотках сигареты которые я курил или пробывал курить.

Сувенирные и Тройка оформлены в стиле жостово и продавались в местах обитания интуристов, очень даже не плохие. К ним можно причислить Арктика.306.jpg

0_bbe82_62d89894_XXL(1).jpg

0_bbe8a_b2651f09_XXL.jpg

0_bbe67_f2d4146a_L.jpg

0_bbe69_b7ced867_L.jpg

0_bbe75_6c16a79a_L.jpg

0_bbe5b_3d1a5cd2_L.jpg

14500155532854187.jpg

0_bbe84_5be040c4_XL(2).jpg

FonSchtirlitz

>я не из той категории что мёдом их не корми, дай кого нибудь поучить и дать совет, я специально никого не учу, это вам не платная консультация, пишу как есть и что считаю нужным, ведь это мой блог и никто не в праве диктовать что и как мне писать. Может грубо, но как есть, прямым текстом без слюней.

В докомпьютерные времена люди работали головой и имея "набор первоклассника"понаделали столько, что до сих пор, уже вооружённые до зубов электроникой, нынешнее поколение разучилась включать мозги а сама техника есть просто безмозглое железо и за своего хозяина думать не умеет а так как мозг в прострации то ничегошеньки нового так и не изобрели а пользуются продуктом давно канувших безкомпьютерных интеллектуалов... Вот сам подумай, а как же было раньше? Попробуй просчитать, измерить и сотворить без компа и электроники. А сейчас нас окружает такое, что Гельмгольцу и не снилось.

 В жизни б не допёр что синтезирую Шмелёва и Гессе в одном лице... хотя первого не читал ни строки а о втором слышал краем не помню какого уха... Зигмунд, который Фрэйд, с приогромным удовольствием бы покопался в моём сознании, но видно не судьба.. земля ему пухом. Мне самому до чёртиков интересно понять и разобраться в возможности сингулярного метода генерации электрических сигналов серого вещества на инфра низкой частоте в безвоздушном пространстве, и с точки зрения физики это невозможно, если нет катализаторов существенно влияющих на физическо-химический процесс био вещества...но увы, аналогично Фрейду нас ждёт один итог, хоть и идём к нему разными путями, японцы говорят:-умный идёт короткой дорогой, а мудрый выбирает трудный путь. Я предпочитаю задержаться максимально долго, даже если для этого нужно будет преодалеть джунгли и вредики, разорить гнездо пирата Глота и изобрести формулу абсолютного топлива....

 Орто Носова почти тоже самое, что у Карлсона, но отличается отсутствием акустического полосового фильтра в виде шторок (они гасят частоты в зависимости от экспоненты раскрыва и расстояния от диффа ) только он по каким то причинам не раскрыл полностью свойств орто. В орто дин должен находиться в строго определённом месте, как шторки у Карлсона >сделай их начало раскрыва низко или слишком высоко и полного эффекта не будет. Вот, как то так... 

Я всегда говорю:-нет плохих моторов, есть кривые руки, которые не сделали для мотора подходящего кузова! Я придумал свою систему SG>два мотора, два волновода на разных частотах, 2каос, одна переходная камера давления и одна камера компенсации(подкачки) и второй вариант>1или 2 мотора пушпулом дипольно, 1 волновод, 2камеры и отвлетвляющий корректор... для многих это джунгли и скажут давай чертёж, а смысл? почесать репу и сказать- да ну его на... Чертёж SG 2+8" смотри ниже. Мне самому сложно предварительно прикинуть поведение многомерных нелинейных структур в системах со сложно частотно зависимой диссипацией и внешними источниками... уже мозг заворачивается, да? а Н-Стокса тема про турбулентность, ваще жопа. Так что Гемме Аудио со своей VFlex куда проще... кстати, у Катаны волновод нагружен на фи, настроеный на октаву ниже Fs =масс лоудет трансмишн лайн=MLTL>>ГВЗ до 40мс, импульсные хар-ки не айс+сложное изготовление на чпу для нарезки множества гасящих резонансы каналов... Сам Роберт Гэбори признавался на форуме, мол, да я знаю, это не есть хорошее влияние на качество звука, но всё ж 38гц при -3дб от 6''фостекса... а фигли, у них цена от самолёта, за такие бабки можно самокритично разок признать что звук не айс...Мои малышки на 6''митсубишках отрабатывают тот же нижний регистр от 30гц при -6дб а 38 -3дб при Fs 50гц, гвз на 30гц не более 20мс>>они шустрее на порядок...просто его пропиарили а меня знают несколько десятков понимающих человек, они слышали мою систему.

Виброразвязка от корпуса и подвес дина за центр массы ЦМ это идеальный вариант для дг >сама ни на кого не влияет и не чует чужого влияния. Взаимоиндукцию снижают расположением источников эм полей относительно друг друга и экранированием это понятно из литературы-а раз так, то так и поступаем, и до тех пор пока не доказано иное от прописной истины ни шагу в сторону... ну и в тему вспомнилось:::: ни капли в рот ни сантиметра в з_ д.. извиняюсь за грубоватую прямоту, но это народ придумал... а народ как всегда зрит в корень, следуя совету Козьмы Пруткова, только народ почему то зрит в одно и тоже место, и всё делает тоже через него. Так и живёт земля Русская, всех посылает туда откуда сама не вылезает тысячу лет... фигассе философия... прям отдельная ветка для разговора, можно столько примеров привести>Лука Мудищев, Джигурда, наследие русского фольклёра и происхождение жаргонизмов, сленг и заимствование слов из других языков мира, русский язык наследник санскрита.... и это лишь капли на стекле после дождя а не сам дождик. Надо сделать отдельную рубрику- заходите к нам на огонёк, тет а тет, посиделки, 12чашек кофе, клуб Zэро, да мало ли названий можно придумать>главное каждый может задать новую тему о наболевшем и любом событии из жизни, вот захотелось высказаться, порадоваться или поделиться и тп>милости просим, виртуальный клуб Zэро примет вас 25часов в сутки, бонусный час в подарок, мы бережём ваше время для вас! Заходите в любом состоянии и удобное для вас время-примем всех, клуб резиновый! Виртуальные напитки в ассортименте-за рюмкой чая вы проведёте в нашем клубе не мало незабываемых минут, будьте как дома, но помните что в гостях... 

Позволю согласиться с тем, что дг излучающая полный спектр частот в объёме раскачки, то есть любая дг использует данный ей объём бокса для создания звукового давления вследствие присоединённой к диффузору массы, каковой этот объём и является по сути>>упрощённо-очевиднее называю объёмом подкачки. А любая масса возбуждения в ограниченном пространстве с линейными размерами имеющие соотношения к длинне волн спектрального состава возбуждения возникают пучности и узлы, это физика волн и как бы не хотелось, это так. Без демфирующего мат-ла и расчётной конфигурацией стенок бокса поглащения узлов и пучностей не станет меньше, и как правильно писал в 2006году на аудиопортале физик Борис Дроздов, цитировать не буду а напишу вывод ---диффузор дг звукопрозрачен для излучения изнутри корпуса ас и нужно принимать меры для полного гашения этого излучения сквозь тыльную сторону диффузора, другими словами дифф должен создавать внутри бегущую волну которая имеет направление от тыла диффа внутри объёма подкачки и от фронта диффа в пространстве Pi, что является идеальным сочетанием дг и конфигурации объёма подкачки, не забывая об объёме в котором ас должна работать>ас в квартире это "матрёшка" один акустический объём создаёт звуковое давление в другом объёме большего размера прямо или косвенно взаимодействуя с ним. И картина повторяется 1:1 >в пустой комнате с жёсткими стенками что происходит с любым звуком объяснять не надо... вот тоже самое происходит в любом пустом не задемфированом корпусе, будь он торнадо, фи, зя и тп. Спектр отражений рождает какафонию частот а тыл диффузора вот он, рядом, и не умеет сам от них защититься>>поэтому наша задача уберечь тыл диффа от отражений и дать ему излучать только исходный спектр сигнала без подмешивания в фазе частот отражений и срезания в противофазе частот тех же отражений внутри объёма подкачки. Я понятно объяснил? Надеюсь примете к сведению мои простые пояснения, я старался объяснить как можно проще и доходчивее. Благодарю за понимание и терпение при прочтении моих длинных экзерсисов. 

 

Мудрецы на востоке по этому поводу сказали бы так: 

-Глазам не верь, не верь ушам, они обман-узнаешь сам. 

Где истина, где ложь-прожив сто лет поймёшь... 

Я не восточный мудрец, но иногда вот такие дефирамбы из меня порой экспромтом вылетают. 

В голове крутятся фразы и просят запечатлеть их на экране, может не в рифму но главное смысл и юмор. 

Советы бездумные, вопросы заумные 

Буквы печатают шаг 

Идеи бредовые, порою безумные 

Кто тут сам себе враг 

Время инэта жизнь виртуальная 

Делит всё пополам 

Баба из латекса иль натуральная 

Каждый решает сам 

Годы съедает игра казуальная 

Надо бы вправить мозг 

Нужна терапия не мануальная 

Тайд блендамед или лоск 

 

Я согласен с тем, что превзойти "именитые ас" не тяжело а порой проще простого >у них поток а у самоделов свой подход>> например, лично я никогда не применяю синтепон и другие плохо подходящие материалы, только ватин, войлок, козью шерсть,пускаю в ход старые шубы, дублёнки и куртки на натуральном меху. Дсп беру в основном от старой советской мебели, благо её выбрасывают в огромных количествах. Напарник Серёга дины перематывает в сто раз надёжнее и качественнее чем они были новыми, плюс довожу дины до полной кондиции, делаю с ними то, на чём производители решили сэкономить. Если довожу заводские "барабаны", в смысле ящики, то демфирую их как положено, ну а если делаю новые расчитанные боксы, то никакой экономии объёма, всё расчитано по максимальной отдаче динов чтобы они проявили все свои возможности по полной(последняя пара чвтл на 7'' блаупунктах этому подтверждение)и стараюсь никогда не повторяться>все пары разные, нет ни одной одинаковой>>во первых, все дины разные и ко всем свой подход>одни приходится догонять до кондиции, другие только слегка, с третьими ничего не надо делать, во вторых, что закажут-требования к габаритам, частотному диапазону, мощности...когда приходится решать мне что делать с динами, то зачастую делаю для динов не стандартно-классическое для АО а нечто для них неординарное>>так же как TDA7293/4 в схеме полуитуна с комбинированной оос ввёл регуляторы нч/вч в оос как у STK363/4/5>>не знаю почему так сделать не додумались в ST.... 

И с бренд маркингом тоже согласен>думают раз брэнд, значит можно мозг сильно не напрягать, зачем делать что то инновационное когда потребитель всегда будет покупать любой брэндовый продукт, даже не смотря какого он качества>>сделали себе имя, завоевали рынок, оплачивают глянцевую армию,  ''подсадили'' на свою "иглу"покупателя и успокоились. 

 

Я не сторонник клонов, вот к примеру, есть две пары модернизированных 4a28, есть три варианта АО которые можно реализоуать а какой из них будет окончательный пока не решил. Когда есть возможность сделать новый проект>обязательно делаю, пусть даже черезчур гибридно-необычный:::один такой уже есть в эскизах>это для 6'' нч дина компактно сложенный чв-рупорный волновод переменного сечения с ортогональным (перпендикулярным)выходом фронтального и тылового потоков. Есть ещё эскизы так называемой скульптурной акустики(ландшафтная уже есть а этот сегмент не затронут)>боксы в виде музыкальных инструментов, предметов мебели, уменьшенных копий известных всем зданий, скульптур, военной и разной техники...Очень давно, когда посмотрел фильм Тарантино "Криминальное чтиво">понравился дизайн ресторана, где столиками служили автомобили и весь интерьер оформлен в ''авто стиле'', это меня вдохновило на создание сдвоенной настольной мультимедийной трифонической ас в виде передней части кадиллака, фары это левый и правый ширики а поворотники их пищалки. Решётка радиатора прикрывает два щелевых фазика и выход бэндпассового вуфера, снизу капота над бампером выдвижная столешница для клавы, боковые стенки-крылья с колёсами, сверху на столешницу-капот ставился монитор и получалось удобное рабочее место>эту штуку купил мой одноклассник для своего сына, тот просто бредил автомобилями и гонками, часто играл в формулу1... пацан был на седьмом небе от такого компьюторного стола, после пришлось сделать кресло как в болиде, только уменьшенного размера. 

А насчёт неповторяемости моих проектов это не совсем так, зная концепцию того или иного АО его можно реализовать на любых динах с боле-менее подходящими параметрами, естественно расчитав оформление согласно данных динов. Если есть дины и желание собрать звучащую пару я готов проконсультировать, главное знать частотное предпочтение, объём комнаты прослушивания и параметры динов. Конечно дистанционно, без прослушки динов сделать это сложнее, но в любом случае результат будет очень положительный в отличие от классического варианта АО.

 Мой Акайка пашет оч хорошо, сам неубиваемый и акустику не убивает, все кто его слышал, отмечают очень ясный, драйвовый и своеобразно приятный звук, некоторые говорят что похож на ламповый, но более драйвовый, с уменьшением громкости по краям диапазона воспроизведения завал очень малый. Вообще тембровку япошки стали вставлять в оос давно>начиная с дискретных усей и вплоть до м/с>к примеру та же STKшка, только в отличие от TDAшки в ней есть каскад для этого предназначенный. Свою схему а соорудил глядя на дискретный усилитель JVC AX-V6BK, только некоторые номиналы в частотном регуляторе оставил от родной схемы Akai AM-U22 на STK365, короче сгибридил эстэкашную схему каскада рег нч/вч в оос со схемой такого же каскада джэвисишки и применил всё это к тэдэашке7293/4 по схеме полуитуна. Вот буду делать уську на LM3886 то воткну в неё такой же каскад.

Акайка это усилитель тока а не напряжения и это главное>вспомним формулу, A=IBL, ток×магнитный поток×длинну проводника катушки. Ещё в прошлом веке наш инженер сделал УТ(усилитель тока=итун)собралась комиссия, сравнивали с лучшими усилками тех лет, специалисты оценили этот усилитель на 10 из 10 но его выпуск так и не наладили. Может в этом была виновата советская номенклатура, госплан или бюрократы, не знаю, но факт остаётся фактом. 

Схема мф1 очень проста, ничего лишнего, сама неубиваема и дины не убивает, не критичен к нагрузке>легко хавает 1-32ома, почитайте отзывы-кто её поганит, тот скорее всего купил левые тдашки раз, плохо развёл или не стал разводить землю как положено два, комплектуха с допуском ±10% вот от этого режимы работы, токи и напряжения сильно гуляют это три, питание реализовано не от балды эт четыре... 

Кто говорит что нет низов-хрень! При хорошо реализованом питании драйв у него звериный! По этому и Бешеная Обратная Связь...Я связывался с Линкором чтоб уточнить формулу расчёта коэффициента преобразования, потому что он не совсем сходится-он сказал, что расчёт утерян, его делал профессор института когда Линкор учился. У меня реализованы обе схемы-инвертор и неинвертор, для инвертора нужен малошумящий буфер или пред, на неинверторе 100комный реггромкости стоит на входе, Ку-30дб, ачх самого уськи не снимал-сделаю это потом чисто для себя... Гонял его на разных динах и акустике>подметил одно(и все кто его слышал) звучание приятное лампово-драйвовое, будто работает очень мощный и классный ламповик. 

Я верю собственным ушам а не всяким там симуляторам, не известно кто и как писал эти проги>я убеждён, ни один програмный симулятор не сможет просимулировать реальную работу умки на любой дин в конкретно впшем помещении. Слишком много условий, влияющих на режимы умки, какое АО у дина, параметры дина, аксиальные моды и тд.... Всё это можно наблюдать в живую на реальном звуковом сигнале, подключив нормальные приборы, практически нужна хорошо оборудованная лаборатория а комповые симуляторы это детские игрушки с картинками и не более того. У меня нет возможности иметь дорогое высокоточное оборудование, всё это мне не по карману, пользую что есть и этого вполне хватает. А вот слух у меня ещё с детства музыкальный, и слуховая память меня никогда не подводила. Я помню громадное количество музыкальных композиций, пассажи и переходы>и когда я замечаю на слух изменение звучания, появление новых звуков которых раньше не слышал в хорошо знакомых композициях, это говорит о том, что усилитель не глушит тихие сигналы, не мешает всё в одну кашу. Когда я собрал свой усилитель, то услышал много нового в хорошо известных мне композициях а слушаю их в основном на хороших наушниках, чтоб аксиалки не мешали. Вот по этому я отмёл инуны напроч>в сравнении с итуном для звука они имеют недостатков больше чем преимуществ. А сторонники всего остального пусть спокойненько пользуют что им нравиться, хай живуть, у каждого свой дао. 

Мнение. Наушники это только этап №1 и далеко не достоверный. Да, можно согласиться что в вопросе качества наушники более стабильны, но не всегда и не всё им доступно .

Наушники напрямую работают на объём ушной раковины=улитки а АС на объём комнаты>ясен пень, что бОльший объём позволяет ощутить не только ушами давление низких частот и инфра резонансы. Но и аксиальные моды наводят шороху плюс интерференция с дифракцией создают в объёме помещения диффузное звуковое поле, ничего не имеющего со звуком наушников. А по сему не факт, что ас создают зэ бэст саунд стэйдж. А вот по ГВЗ, фазолинейности и разделению каналов (в смысле пронокновения излучения левого в правый и наоборот) наушники кладут на лопатки любые АС. Практически головка наушника является точечным широкополосным излучателем малого размера и все потуги производителей ДГсделать её бОльшего размера, сохранив её параметры, до сих пор не увенчались успехом>законы физики нам не подвласны, вот и приходится производителям дг идти на компромис. Для примера, я не встречал информации, что кто бы сказал про хорошие наушники что они подгуживают, затягивают бас или гунят, а про акустику на дг такое сплошь и рядом.

Маленький ликбез из жизни на правах хозяина. Оперативная регулировка частот а следовательно изменение ачх выходного сигнала в большинстве моделей БРЭА отечественного и импортного производства сделана не по прихоти производителя а в соответствии с требованиями МЭК, ГОСТ и тп. Не будем отрицать, что увеличение потребительских качеств БРЭА сказывается определённым образом на её стоимости и увеличении прибыли для производителя, главное чтобы потребитель имел возможность индивидуально настроить звучание купленной им аппаратуры в зависимости от своих индивидуальных особенностей строения слухового аппарата и чувствительности к некоторым частотам. Слух с возрастом претерпевает изменения, сказываются травмы и специфика профессии человека>>повышенный шум и долговременное влияние очень громких звуков станков и механизмов и тд и тп - это медицинский факт. Например, шахтёр чтобы нормально послушать музыку накрутит ручки регуляторов тембра и громкости так, что ни один библиотекарь не выдержит... 

Под словами басовые чудеса я имею ввиду не удар в грудную клетку с последущим выворотом внутренностей наружу-этим занимаются огромные эстрадные шкафы, но музыкальности в них ровно обратно пропорционально их громкости. Чудеса баса с моей точки слуха это когда отчётливо слышишь удар бочки, хэда, перебор контрабаса и с закрытыми глазами тут же ощущаешь что музыка звучит не в гараже а в реальном зале, открыл глаза-оппа гараж, закрыл -зал. Мозгу нужно немного времени для стыковки картинки и звукоряда, но как говорил Зощенко:-человек не блоха, ко всему привыкнуть может... а мозг привыкает быстро, для него это как адреналин, вот и подсаживаешься на этот эффект как кот на колбасу.

 

Расскажу для ясности свою тенденцию построения звукового тракта, это не панацея это моя коцепция а не тема обсуждения. 

Источник. Всё сводиться к сугубо личным пристрастиям каждого и меня вымораживают вечные холивары сторонников аналоговоговых и цифровых носителей. Я считаю так:нравиться-слушай, но не ругай других за то, что их вкусы не совпадают с твоими... не надо идеализировать собственные приоритеты и возводить их в ранг богоподобных. 

Я с лёгкостью слушаю любые источники и носители и зная их достоинства и недостатки я воспринимаю их такими какие они есть. Я не буду скрипеть зубами и морщиться от треска винила>это одна из изюминок этого носителя, пусть и не лучшая из них, но динамический диапазон винила, его подача звуковой сцены ни с чем не сравнима, это музыка 20-го века. Многие платят большие деньги за раритетный винил 50-60-x годов, чтобы у себя дома послушать Элвиса Пресли, Луи Армстронга, Би Би Кинга и др на уровне качества записи ещё при жизни исполнителя, чтобы ощутить атмосферу того времени. Я их понимаю и сам не прочь послушать нечто подобное за чашкой кофе и в хорошей компании. 

В 70-80-x плёнка для массы народа была Эверестом аудио техники, не будем брать в расчёт студии записи, где всегда первыми появляются новинки техники. С бабинниками знаком с юности, некоторые стационарные модели имели очень хорошие показатели и использовались студиями звукозаписи. Писали с бабины на кассеты, с винила на бабины и кассеты-помню как сейчас, стоимость чистой кассеты Басф 90минут + запись по твоему выбору =25р. Молодёж такого не знает а кто пользовался услугами таких студий тот меня поймёт>>раньше не было интернета, был стихийный рынок миломанов и аудиофилов, меняли, продавали и покупали импортный винил и кассеты, постеры, буклеты и журналы. Сначала менты гоняли, была статья за спекуляцию и пропаганда про клетворное влияние запада-радиостанцию Голос америки глушили и всё равно народ слушал Севу Новгородцева и его программу РокпоСевы, даже был одноимённый самиздатовский журнал, который рассказывал о музыкальных течениях, группах и музыкантах. В СССР на радио Маяк была передача Всеволода Боровского ЛУНА44 (музыкальный критик, имеющий связи со всеми крупными зарубежными студиями записи) выходила только по воскресениям с 0 до часу ночи. Сколько я узнавал нового из его передач... 

Усилитель. За долгие годы переслушал и попереремонтировал кучу отечественной аппаратуры, когда в 90-x появилась импортная это сдвинуло планку приоритетов многих, кто помнит Шарп777, Нэшенл (до того как он стал Панасооником)бобинники и кассетники Акаи, JVC, Филипс... это классические шедевры механики и электроники. Сегодня молодёж, не знавшая всего этого, уткнулась носом в цифру и ни шиша не знает что бабинный Акаи через те же наушники, на которых слушают свои айпады, по динамическому диапазону даст сто очков фору любому айпаду. Но я никого не собираюсь переубеждать чтоб он слушал то, что он не хочет слушать, но иметь представление что такое аналоговый звук и что мы слушали в прошлом веке никому лишним не будет. Лично знаю людей, которые слушают радио на ламповых радиолах и приёмниках выпусков прошлого века. 

Для себя собрал усилитель согласно закону по которому работает ЭДГ F=IBL, то есть это усилитель тока и ничего не имею против тех, кто слушает усилитель напряжения. 

Акустика. Акустикой и радиотехникой занимаюсь со школы и со временем дошёл до своего концепта гибридного акустического оформления, который назвал SOUNDGUN(звуковая пушка) 

В своей ветке я писал о некоторых моделях ас, все модели не подходят для клонирования в силу многих факторов оссобенности расчёта и сильно зависящие от параметров применяемых головок. Каждая пара ас расчитана и изготовлена индивидуально, исходя из предъявляемых требований, даже внутреннее строение одной ас в паре немного отличается от другой из за разницы параметров головок и настраиваются каждая индивидуально. Каждая ас пары формирует индивидуальную ачх и при их сложении общая ачх имеет гладкий характер. 

Например, если есть провал на частоте 180гц -6db у обоих ас то и результирующая ачх пары (без учёта влияния помещения) будет иметь провал на этой частоте, так же и с подъёмами ачх. Возьмите любую пару ас и снимите ачх каждой в отдельности-если неравномерность ачх у обоих ас одинакова и их графики ачх идентичны, то и общая ачх будет иметь ту же характеристику. Если у одной ас есть провалы а у другой подъёмы на этих же частотах, то общая ачх будет более равномерна чем ачх каждой ас в отдельности. А когда включиться помещение вот тогда бывшая ровная ачх превратиться в Уральские горы и погнали-по диким степям Забайкалья. (Неуч песню писал-в Забайкалье степей нет, там местность = бугор кочки выше а каждая кочка- сопка...я служил в Чите)

 

Есть мнение, если бугор АЧХ на одной АС соответствует провалу на другой, это ведет к отказу механизма позиционирования и "размыву" звуковой сцены ---Это только ничем не подтверждённое умозаключение, а некоторые это называют рандомизацией образа... Я этим заинтересовался ещё при жизни АМЛ, этот чел не зря ел свой хлеб и был очень любознательным. Он правильно подметил, что в акустической аппаратуре и природе есть нечто неизведанное и мало изученное. Порой его рассуждения были на грани эзотерики а не науки, а как ещё он мог объяснить некоторые не поддающиеся никакому объяснению вещи, хотя сам был руководителем отдела в солидном учереждении? Я собственными ушами отмечал интереснейшые звуковые эффекты, которые объяснить трудно. Правда эти эффекты возникают при определённых условиях>места установки ас, зоны прослушивания и конфигурации помещения прослушивания. Как то вечером, выставив ас из гаража в длинный крытый коридор между гаражами, сел в одном углу образовавшегося треугольника между ас и точкой прослушивания, я долго слушал одну и туже длинную композицию, которую знаю наизусть. Так я слышал звуки приходящие как будто из вне звукового поля, и было ощущение что эти звуки приходили с расстояний превышающих пределы гаражного коридора, было полное ощущение что находишся в громадном помещении в первом ряду зала. Я слегка менял направление ас к центру и от него>эти звуки тоже меняли свою дислокацию, то сближаясь к звуковому полю то отдалясь от него и слегка менялось положение слушателя. Если бы они пропадали, то конечно это можно было бы легко обьяснить гашением прямого и отражённого сигнала, но этого не происходило. Тогда я изменял ачх одной из ас, смещая её резонанс чуть выше (в моих ас резонансы слегка не совпадают ) и вся её ачх приближалась к ачх другой, другими словами пара имела одинаковую ачх. Когда я так сделал, то эффект пропал, всё звуковое поле собралось в центре треугольника, получилось обычное стерео с различимой локализацией инструментов, как на концерте. Сложно описать это словами, но когда через два дня приехал друг и привёз с собой своего друга на прослушку, я поставил всё как в первый раз и настроил ас как они были насроены изначально. Так этот его друг был просто в шоке, он был как под гипнозом и на мои вопросы, мол, как тебе ощущения, только кивал как ослик и говорил :-всё очень хорошо, всё очень хорошо... хотя до прослушивания разговаривал вполне адекватно.Потом я вкратце объяснил ему свою концепцию этих ас и он очень заинтересовался. После на звук ещё ''гости'' приходили-я каждый вечер выставлял их в коридор, садился и слушал заново всю знакомую наизусть музыку и находил в ней новые звуки которые раньше не слышал. Я не могу точно объяснить это явление, но факт остаётся фактом и я точно убеждён, что буду так делать ас и дальше и стараюсь найти в литературе любые намёки на исследования в этой области акустики. 

В сч/вч диапазоне размазанности образов нет, наоборот, всё чётко локализуется. Ниже 300гц всё по закону>источник не локализуется и картина в этой области широкая круговая. А вот эффект отдалённых кажущихся источников, находящихса за зоной полусферического звукового поля с центром этой полусферы совпадающей с центром равнобедренного треугольника с вершинами углов обоих ас и слушателя, проявляется на высоких частотах. Дело в том, что мои ас технически имеют модуляцию вч/сч частот низкими частотами. На эту тему есть научная работа наших двух товарищей Зверева и Какочева Модуляция звука звуком при пересечении акустических волн. Эта работа наших спецов доказывает неточности в работе японцев Хикару Дате и Ёшинори Тозука Parametric directional microphone. The 6-th International Congress on acoustics. Tokyo 1968. Так что интересно, и раньше я писал, что при подключении ас в одном из. каналов в противофазе, то эффект совсем другой и звуковое поле больше похоже на псевдо сюрраунд, при этом падение уровня низкочастотной составляющей проявляется не так сильно как в обычном стерео, когда перепутав провода нч имеют сильный провал из за акз. Басовая часть в противофазном включении ас к умзч становится мягше и тише но совсем не пропадает. Я точно не могу это объяснить почему так происходит, хотя по всем правилам и законам должно быть акз на нч и они должны друг друга гасить, но... увы это не так, а значит что то работает вопреки. Может настройка каждой ас с относительным сдвигом ачх около 7.83гц... не знаю... у меня самого нет доказательств одни вопросы. 

 

В те далёкие уже времена я много черпал информацию из журналов и покупал их ежемесячно. В одном из приложений, вот ссылка http://www.salonav.com/Praktika/6.2003/prak6-2003.htm меня заинтересовал фильтр питания. Купил на рынке кпб-ф, проволоку нашёл в каком то трансе, нашёл подходящую коробку от пром оборудования и фильтр был готов. В наших домах заземления нет а есть зануление, тогда я вкопал под окнами возле дома контур и протянул от него 4мм проволоку по стене до фильтра. Фильтр способен пропускать 40A, так что я смело подключил к нему всю аппаратуру>тв, ресивер, усилитель, двд и комп(2й пень)Результат был потрясающий>>телик стал чище показывать и с экрана исчез мелкий снежок и всякая рябь. Ресивер стал лучше принимать радио и вообще звук стал яснее, будто выключили работающий где то шумящий прибор. усилитель перестал издавать из колонок тихое шшшш, картинка с дивиди стала чуточку яснее, но думаю это большее влияние фильтра на сам телик чем на двд. Я спецом решил проверить асцилографом вч всплески в сети питания и сравнить их после фильтра>>шум в сети есть, особо от аппаратуры с импульсными бп без фильтра пробки или хренового их исполнения. После фильтра асцилограф ничего не увидел, хотя верхний частотный предел измерения 250кгц, что в нашем случае достаточно.  

Теперь вопрос. Кто пользуется сетевыми фильтрами но не псевдо фильтрами в виде пилота с 4-5 розетками? Про пилоты можете не рассказывать, в них стоит варистор, конденсатор и бимиталлический расмыкатель и эту штуку фильтром назвать просто смешно. ЛЮБОЙ НОРМАЛЬНЫЙ СЕТЕВОЙ ФИЛЬТР ДОЛЖЕН БЫТЬ ЧЕТЫРЁХ ПОЛЮСНЫМ И ИМЕТЬ ЗАЗЕМЛЕНИЕ.

Я монтажник связи кабельщик 4разряда с 4-x летним стажем и знаю как устроено эл питание и заземление телефонных станций и распределительной сети, и скажу что оно очень сильно влияет на качество связи. И если сеть плохо шумоизолирована т.е имеет плохую фильтрацию и малый коэффициент затухания помехи в рабочем диапазоне частот, то это слышно при разговоре и передача данных через распределительную сеть имеет большой коэффициент ошибки>малая скорость и глюки проводного интернета по кабелю связи. Оптико волоконка ещё чувствительней, поэтому её аппаратура имеет более строгие требования к питанию чем кабельно-проводные. 

 

В букваре писано- В нелинейных системах даже в отсутствие случайных воздействий возможны чрезвычайно сложные, нерегулярные колебательные и волновые режимы, требующие для своего описания привлечения вероятностных методов, - т. н. стохастические колебания. Такие колебания может совершать, например частица в двумерном потенциальном поле при некоторых формах потенциального рельефа. Стохастическим является также взаимодействие квазимонохроматических волн в нелинейной среде, когда возбуждено много волн и каждая из них участвует во множестве элементарных взаимодействиях, удовлетворяющих условиям синхронизма,- т.н. слабая турбулентность. 

Колебательные (волновые) системы, процессы в которых не удовлетворяют принципу суперпозиции,(далее ПС) в отличие от линейных систем. Все реальные физические системы нелинейны, их можно считать линейными лишь приближённо -при малой интенсивности колебательных и волновых процессов. Как только ход диффа начинает увеличиваться и выходит из рабочей зоны, то капец, система нелинейна, плюс гистерезис керна.. а ещё изменение индуктивности катухи и её нагрев, прибааить нелинейность подвеса и цш... 

ПС строго применим лишь к системам, поведение которых описывается линейными соотношениями (т. н. линейные системы). Например, если среда, в которой распространяется волна, линейна, т. е. её свойства не меняются под действием возмущений, создаваемых волной, то все эффекты, вызываемые негармонической волной, могут быть определены как сумма эффектов, создаваемых каждой из её гармонических составляющих. А воздух при определённых условиях, например, в каналах инвертора или в РК, очень даже изменяет свойства и проявляет нелинейность. 

Аналитическое описание процессов в нелинейных системах(НС)затруднено ввиду отсутствия общих методов решения нелинейных уравнений. Наиболее доступно изучение динамики слабонелинейных систем.(каковой и является АС) Описывающие их уравнения содержат нелинейные члены с малым параметром, что позволяет использовать различные варианты метода возмущений. Нелинейность в таких системах проявляется либо в возникновении малых поправок к решению линеаризованной системы уравнений, получаемой в пренебрежении нелинейными членами, либо, что более важно, в медленном изменении его параметров. 

НС есть консервативные, в которых энергия колебательных (волновых) процессов сохраняется, и неконсервативные системы, в которых энергия диссипирует (диссипативные системы) или когда энергия поступает в систему от внешних источников (активные системы). 

7372016.jpg

8548561.jpg

3900769.jpg

0125201.jpg

0226996.jpg

6310175.jpg

0765038.jpg

SoundGunDeepCherry 91кб.jpg

1418539133168.jpg

SG6.5 без морды и дг вне отверстия.jpg

я на ост.аэропорт.jpg

блюпоинт.jpg

mtptemp.jpg

дуал и амфитон.jpg

1418539125528.jpg

эксордиум обе улица гараж обрезка.jpg

1418539067417.jpg

1418539072960.jpg

на ост.аэропорт.jpg

IMG_20160211_110732.jpg

IMG_20160323_145807.jpg

IMG_20160323_145708.jpg

FonSchtirlitz

 

В юношестве любил смотреть Вокруг смеха, это вам не Петросян-шоу, ведущий поэт-пародист Сан Саныч Иванов работал в жанре поэтической пародии и выступали мэтры юмора-Арканов, Инин, Хайт, Жванецкий и др. писатели. Передачу буквально осаждал Евгений Петросян: он присылал кассеты, звал на концерты, приглашал на семейные посиделки. Но ничего из того, что тогда делал Петросян, для формата «Вокруг смеха» не подходило. Ян Арлазоров со своим «мужик, мужик» появился на том телевидении лишь раз: авторы передачи сочли, что это рассчитано на слишком низкий интеллектуальный уровень. А творчество Ефима Шифрина они охарактеризовали, как «Райкин для бедных». Представляете каков был литературный уровень? А сейчас петросянщина гуляет по стране. Я кривое зеркало ваще не смотрю- начальная школа третий класс. Пельмени и 95 квартал молотки. Стендап-шоу где то между ними и камеди клабом. Камеди вумен ещё туда сюда, но и у них всё крутится... "вокруг шеста", я их называю камеди ляди. Тема создана для высказывания мнения на тему культурного юмора. Но давайте без чернухи, не будем отравлять родной язык и образ мышления.

Не думай грязно обо мне, ведь мысли выражаются словами...(экспромт)

Кто помнит "кабачок 13 стульев" "капустник"? Для непомнящих, слава электронам, есть инэт. Капустник, это прадедушка всех этих клабов, кривых зеркал, аншлагов и всего остального включая квн. Вот в таком ключе театрального капустника эта тема.

Я смотрел канал Камеди Централ в переводе и живьём. В переводе чтоб понятно было а живьём чтоб заценить уровень заfuckованности участников, мать их... Лоуренс и Мёрфи без мата разговаривать просто не умеют, одно слово-нигеры...и никакая толерантность их не отбелит. Есть один белый, любит говорить о русских. Но его лексикон куда ближе к бульдогу Харламову или Батрутдинову нежели нигеру из Гарлема. Наш дворник дядя Вася по манере изъяснять свой мысли ход, ну вылитый тот белый америкос. Что за бугром что тут уровень культуры практически одинаков, отношение к ней разное.

Одностишья.

Неверный путь, но хорошо посчитан! 

Искал себя - опять нашел у бабы

В инете где-то бродит смысл жизни... 

-Ей богу мочи нет, схожу на Яндекс... 

Был легок на руку, растущую из ж@пы

-Заклею сапоги, галоши, ласты... (заказы принимаю анонимно)

В мутящихся мозгах темнели мысли... 

###############

Глазам жены всегда чего-то надо?

Вопросов много, это не конец

В ответ сказать же что-то надо?

Молчком откусит и пипец

 

С соседкой опытом интимно поделился…

Ни в чём отказывать в мечтах тебе не смею… 

По ком сегодня степлер плачет?... 

Чего у шутников передних меньше?…

Твою надежду замечтал до дыр … 

Жизнь усложнять давайте будем проще… 

Чтоб глупость скрыть, ума ему хватает… 

Счастливой рожей людям только жить мешаешь… 

Все тайны стрингами прикрыл от посторонних… 

 

#литературный стендап. Что общего между долларом и сексом.

Не понял. Это у тебя что в тетради, поганец?! Докатились! Дожили! Мы-то хоть в туалетах пакости писали, а они в тетрадях. Что? Ах, тема сочинения… Что значит – сам придумал? А учительница какую тему предлагала? «Что общего между любовью и бескорыстием»… Действительно, нашла что предлагать. В экономическом лицее. В пятом-то классе. Иди, погуляй, а я подумаю, что написать – чтобы твою учительницу с инфарктом не увезли. А то я помню, что ты накропал в сочинении «Что общего между рублём и другими падающими объектами». Директора пришлось коньяком отпаивать. Пятилетним Hennessy. Лучше я сам в этот раз с бокалом посижу. Без градуса-то такую тему не поднять. Вот мама бы сказала, что доллар – это как скорострельный секс. Вроде бы он есть, а вроде бы и нет. Что на него купишь? Одна фикция. Нулевое удовольствие. Никакого толку от старины Вашингтона. То ли дело старина Франклин… В сто раз больше эмоций! А три Франклина… Но не все мужья на это способны. Вот так раз – и выдать супруге три Франклина. На покупки. И не надо про подруг! Врут, стопроцентно врут! Ну максимум – пару Джексонов. И то после получки. Дедушка бы заявил, что доллар – он как виагра. Сразу поднимает настроение. Не, ну кто спорит? Настроение поднимается мгновенно. Особенно при ударной дозе. Тысяча у. е. – и качество жизни сразу повысится. Потенциальные возможности резко возрастут! И любимая женщина будет в восторге. Потому что без долларов ты кто? Объект для сочувствия. А с долларами кто? Альфа-самец! Бабушка бы строго сказала, что в её молодости всяких там долларов не было. И хорошо жили, и никаких «баксов» не нужно было. Не то что сейчас. Вот тут, знаете ли, я бы поспорил. Во-первых, с тем, что доллары – это излишество, я категорически не согласен. Знаете, они вносят какое-то разнообразие в повседневную жизнь. Делают её интересней, насыщенней. Во-вторых, доллары в СССР были! Только не у всех. А у кого были, тот их прилюдно не демонстрировал. Это сейчас, извините, долларовый эксгибиционизм. В советские времена если бы кто-то на улице достал стодолларовую купюру… Да что там – кусочек долларовой бы показал! Сразу бы понял, что такое мораль строителя социализма. Вмиг бы милиция бы нарисовалась. Сейчас свобода: хочешь – доллары, хочешь – евро. Даже йены. На любителя, конечно, но почему бы и нет? Тёща бы сказала, что доллар – как измена. Недаром на долларе – Вашингтон! Хуже может быть только доллар с Пентагоном. Тесть бы нравоучительно произнёс, что доллар – как презерватив. Защищает от неприятностей с рублём. Если не перестраховаться, глядишь, после очередных валютных скачек половину сбережений – как откочерыжит. Будешь тогда стонать: «Ну почему я поверил этой мадаме из Центробанка! Почему я баксы-то не купил!» Секретарша Люсинька сравнила бы доллар с прелюдией. Разжигает всякие желания. Сумочки, парфюмы, сапожки итальянские… Ах, ещё, ещё дорогой! Ещё долларов! Умоляю, только не останавливайся! Продолжай опустошать кошелёк. Я уже близка к покупке! А я бы сказал, что доллар – как актриса в фильме для взрослых. Понятно, что копейка роднее, но доллар-то – желаннее… У него такой цвет! Он так хрустит! Ну вот, сочинение готово. Надо как-то красиво завершить. Так, чтобы даже училку проняло. Она у них злющая. Наверное, потому что долларов у неё нет. Хронический недостаток валюты называется. О, придумал! Доллар – он как секс. Всем нравится, даже если кто-то не признаётся. А то, что он не у всех есть – так это жизнь. Хороших вам долларовых сбережений, Марь Ивановна!

 

Басня. Случай на дороге.

Вчера на трассе встретил я оленя 

И даже загляделся на мгновенье - 

Он был хорош в своём негодованье 

На трассу, на меня, на мирозданье. 

Он брызгал мне в лицо слюной и матом, 

Был возбуждённым, агрессивным и поддатым. 

Он заявлял, что я всему виной, 

И снова брызгал матом и слюной. 

Но не страшны мне выходки оленьи - 

Я сам олень не в первом поколенье. 

Но в этот раз я был не виноватым 

И удержался в образе примата. 

К тому же, мой китайский регистратор 

Давал понять, что всё на нём заснято: 

И ДТП, и наши диалоги, 

И гарцевание оленье по дороге. 

А вся история закончилась банально - 

Олень дул в трубочку и выглядел печально. 

Попал олень на бабки и лишенье 

На годик с гаком прав своих оленьих. 

Мораль у басенки проста и очевидна - 

Судьба дальнейшая оленья незавидна, 

Ведь не способен одолеть олень примата, 

Когда примат имеет регистратор.

# Style

 

Змеей уставшей ночь вползала, 

Шкварча расплавленной луной, 

В болоте Жаба френч вязала 

Расцветки грязно-торфяной. 

Последний ряд, кулон из шишки… 

Вот это блеск! Вот это стать! 

И тут забрезжило в умишке – 

Стилистом, дескать, надо стать. 

- И как я раньше не смекнула?.. 

Не дам идее прокисать! 

На кочку лихо сиганула 

И ну журналы мод листать. 

Что за попсовые расцветки? 

К чему небесно-голубой?! 

В гламурных бабочках жилетки… 

Какой-то брендовый отстой! 

Журнал в болото зашвырнула 

И поскакала мир спасать, 

А первым делом завернула 

Зайчихе мозг прополоскать: 

- Отстала ты, кума, от жизни, 

Уймись, не в тренде белый цвет, 

Меха ж при их дороговизне 

Приобретать резона нет. 

Добавь зеленого оттенка 

И станешь леди-суперстар, 

Взлетит твоя самооценка, 

Еще бы – штучный экземпляр! 

Потом к Лисе она пристала: 

- Шатенки – это моветон! 

Добиться хочешь идеала? 

Переходи на бурый тон. 

- Петух, кошмар, побойся бога, 

Долой вульгарный винегрет. 

Позор! Ты выглядишь убого, 

Быстрей внедряй болотный цвет. 

- А это что еще за птица? 

Глазам аж больно, вашу мать! 

Ты не Роснефть, пойми, Синица, 

Чтоб желтым факелом пылать. 

- Хотя бы ты, Бобер, в порядке, 

Других, пожалуй, помудрей, 

Но чересчур какой-то гладкий… 

Добавь, дружище, пупырей. 

И постепенно мир накрыло 

Зелено-бурою волной: 

На пике моды в струпьях рыло, 

В почете колер торфяной. 

Тут, по идее, для контраста 

Колибри надо запускать – 

Не буду, дескать, мхом, и баста! 

И все вдруг стали прозревать… 

Но ты, читатель мой любезный, 

Мораль, уверен я, просек, 

Довольно лирики помпезной, 

Добавлю только пару строк: 

Что надевать, с кем жить, где кушать, 

Тебе, в конце концов, решать, 

А если будешь Жабу слушать, 

То сам рискуешь жабой стать.

 

#По образу и подобию.#

Сантехник Иоанн под газом 

Ошибся ржавым стояком, 

И окрестил пол-дома разом 

Путём полива кипятком! 

#Создание рефлекса.#

Мужик был могуч: 

От хозяйского крика 

В дому появилась 

Собака – заика! 

Страшная сказка.

Плутовка рыжая - лисица искала что-нибудь поесть. 

В тот день к обеду и синица была плутовке бы за честь. 

Напасть какая - всё постыло, вот раньше не было проблем. 

Не приходилось так уныло искать полакомиться чем... 

Уже заметно вечерело, как вдруг на встречу ей хлебец 

Румяный, вкусный, загорелый. Красиво катится, стервец! 

В лесу еда такая в радость - как никогда лиса ловка, 

Глаза зажглись, упруго сжалась, открылась пасть на Колобка. 

А Колобок вторые сутки без промедления в пути, 

На мясо нюх особо чуткий - плутовку чует впереди. 

Он подкатил к лисе поближе, (Был "круглый" тот ещё прохвост) 

Один лишь миг и нету рыжей- из колобка чуть виден хвост. 

Став тут же сытым и довольным, он отдохнуть прилёг на бок

А вслух сказал, икнув невольно: -Теперь я с мясом пирожок! 

 

Кошачий блюз. (  голосом Н.Караченцова)

-Сижу и починяю примус под нос себе мурлыча блюз 

Кто в даль не видит – это «минус»! Кто в близь не видит – э-это «плюс»!